民眾參觀《富春山居圖》高仿精品。泱波 攝
6日，“國寶‘再現(xiàn)’——藝奇典藏臺北故宮數(shù)位真跡書畫展”亮相江蘇省美術(shù)館，《富春山居圖》等30余幅臺北“故宮博物院”高仿精品集體展示，這些精品都是利用高仿真復(fù)制數(shù)碼技術(shù)制作的，令人一時真假難辨。
元代黃公望的《富春山居圖》、宋朝范寬的《溪山行旅圖》、晉代王羲之的《快雪時晴帖》、唐朝懷素的《自敘帖》以及公眾熟知的《清明上河圖》等高仿真跡書畫作品，都在美術(shù)館中一一展示。
《富春山居圖》面世660年，遭火殉360年，分隔兩岸60余年。今日展出的高仿《富春山居圖》置于展館中央位置，是用臺北“故宮博物院”《富春山居圖》“無用師卷”、“子明卷”制作的數(shù)位真跡高仿品，就連曾經(jīng)遭火燒的印記都有清晰保留，一時間成為眾人關(guān)注之焦點。
據(jù)介紹，數(shù)位真跡以高仿真復(fù)制的數(shù)碼技術(shù)，完全可以再造酷似原作的神奇效果，常使畫家本人僅憑視覺無法辨別哪個是親作，哪個是復(fù)制品。這種對古典文化作品、藝術(shù)家的優(yōu)秀作品的完美復(fù)制，在大眾傳播、弘揚文化方面有著深遠的現(xiàn)實意義。在國際上，如紐約大都會博物館等，各國博物館也常用此方式對珍貴字畫進行復(fù)制展出，以免因展出造成對原作不可逆轉(zhuǎn)的破壞。
展覽中一位江蘇省書畫愛好者表示，他也曾按照網(wǎng)上的圖片臨摹過《富春山居圖》，但是也不能確定網(wǎng)上圖片就是真品的圖片，所以對書畫愛好者來說，這次活動是讓他們飽覽《富春山居圖》等書畫名品的“真跡”的一次難得機會。(高木 盛捷)
