“研討會”怎么開

　　越劇《新暗戀桃花源》在話劇原作《暗戀桃花源》基礎(chǔ)上，將劇中“桃花源”部分用越劇呈現(xiàn)，這種藝術(shù)實踐提示了戲劇舞臺創(chuàng)作的多種可能性。是“創(chuàng)新”還是狗尾續(xù)貂？是越劇的出路還是越劇的無奈？一個有文化內(nèi)涵的作品，怎樣引入娛樂的概念，又怎樣從娛樂的層面往回找補氣質(zhì)和品位？導(dǎo)演中心制對戲曲創(chuàng)作是利還是弊？在《藝術(shù)評論》雜志社前些日子召開的“越劇《新暗戀桃花源》舞臺探索研討會”上，來自文化、藝術(shù)、文學(xué)多個層面的學(xué)者圍繞這部從話劇“嫁接”來的越劇展開了激烈的爭論。

　　不是說這些爭論有多少學(xué)術(shù)建樹，只緣爭論之風(fēng)比較難得。無爭論就無思考，無思考就無價值。無價值，何必還要研討？徒浪費時間、精力和金錢而已。這個邏輯不難理解，但現(xiàn)實往往不講邏輯。給一部新創(chuàng)作的作品講好話，找意義，尋求合理性，開會時好話說盡，會議結(jié)束作品也刀槍入庫，正成為時下諸多研討會的常態(tài)。在研討會的聲音圈子化、形式過場化的非正常發(fā)展態(tài)勢下，研討會的名目和數(shù)量盡管很多，研討會的價值和分量卻越來越被輕視。

　　研討是文藝生產(chǎn)過程檢視和修正的重要技術(shù)環(huán)節(jié)。在感性居多的創(chuàng)作噴發(fā)中，代表理性的研討是撥亂之手�；厮菁韧�，在我國當(dāng)代文藝生產(chǎn)中，研討的質(zhì)量與文藝的繁榮須臾不可分，也由此培養(yǎng)和生成了一大批優(yōu)秀的文藝評論家。

　　可惜，近年來，盡管經(jīng)濟(jì)條件好轉(zhuǎn)，會場越來越豪華，會后宴席越來越上檔次，研討會本身卻失去由衷的判斷，越來越寡淡無味。判斷和批判是研討的手段和特征，研討會一旦遠(yuǎn)離事實判斷和價值臧否，文藝批評嚴(yán)重缺席，發(fā)言只會打醬油，甚至于打糨糊，研討會的理性力量不復(fù)存在，嗷嗷待哺的文藝創(chuàng)作也失去智力給養(yǎng)。

　　研討會變成“應(yīng)景會”，主辦會議者假研討之名，粉飾顏面，草草作結(jié)。研討會開成“好話會”，是主辦者的訴求出了問題。開研討會，目的不是研究和判斷，以求修改和提高，而是為了給上級主管、主創(chuàng)者或者投資者一個宣傳方面的“交代”。這些都是研討會變質(zhì)的客觀“生態(tài)”。

　　臧否到位，要有視野，有立意，還要有勇氣，能夠排解人情和金錢的干擾。許多研討會之所以“好話一籮筐”，不是視野不寬，立意不高，而是與會者排干擾的能力差。人情是最多的困擾。人非草本，活在這世上，自然有哥們朋友七大姑八大姨，林林總總的“關(guān)系”面前，既然不能打耳光、駁面子，只能說好話、捧場子、撐臺面了。學(xué)術(shù)的良心只有暫且擱置。資本是人情之外最大的困擾。今天的研討會大多由被研討者出面張羅。吃了人家的飯，拿了人家的車馬費，再出口批評人家，似乎有點不近情理。于是，大家心照不宣，只能做表揚文章，或者小罵大幫忙。凡此種種，研討會的學(xué)術(shù)建樹自然不多。偶或有人不憚各種干擾，在研討會上發(fā)表了真知灼見，也在事后見諸媒體的報道中，“被好評”，“被肯定”了。當(dāng)然這是另外一個話題。