百余首詩獲諾獎讓國產(chǎn)詩人好汗顏

　　今年的諾貝爾文學獎授予了瑞典詩人托馬斯。實際上，托馬斯至今一共才發(fā)表了163首詩�！暗�就是這區(qū)區(qū)163首詩，足以使特蘭斯特勒默躋身當代歐洲超一流大詩人的行列。他的詩不僅短，寫的速度還極慢�！闭憬�大學世界文學與比較文學研究所所長吳笛說，正是對文字精準的極端強調，特蘭斯特勒默四到五年出一本詩集，每本詩集一般不超過二十首詩，平均一年寫兩到三首詩。（據(jù)10月7日錢江晚報）

　　對于作家詩人們來說，諾貝爾文學獎可謂之“天字第一號”的大獎了。能得到這項獎勵，不僅能得到豐厚的獎金，更能夠載入世界文學史冊，得到全球的公認。按照我們傳統(tǒng)的認識，能夠得到這個大獎，其作品不僅要影響巨大，更要著作等身，詩人更要擁有成千上萬首詩歌作品了。但是這屆的諾貝爾文學大獎真算叫中國人大跌眼鏡了。這位80高齡的詩人，至今才發(fā)表163首詩，這在我們中國充其量不過是一個業(yè)余詩歌愛好者的成績。更讓國產(chǎn)詩人不屑一顧的是這人四到五年才出一本詩集，一年才寫兩到三首詩，如果說是某位國產(chǎn)詩人簡直是罵人。在我們國家的成千上萬“在冊”的詩人和數(shù)量更難以統(tǒng)計的業(yè)余詩人中，有人一年就能出好幾本詩集，至于說產(chǎn)量就更可以用天文數(shù)字來形容了。有詩人曾透露，在我們的詩人隊伍里，一天寫一首詩是太平常了。有一位著名的詩人，一周的產(chǎn)量就足夠出版一本詩集。某位官員在業(yè)余時間也就是“抒懷”“禮贊”，幾年下來也出版了五六本“詩集”了。

　　中國可以稱為“詩的王國”，從有文明的開始幾乎就有詩的出現(xiàn)，歷朝歷代不管是戰(zhàn)火紛飛還是國泰民安，更不管是達官顯貴，皇上天子還是山野村夫，也都把詩歌推崇備至。時光進入到現(xiàn)在的電腦社會，就更是“十三億人盡舜堯”了。不說別的，就是如今詩歌界各種各樣的門派就叫人眼花繚亂，至于各大門派涌現(xiàn)出的以“教主”身份自居的就更多如牛毛了。遺憾的是我們詩人們的作品很多，“高產(chǎn)詩人”更是不計其數(shù)，但能讓人們留下記憶的卻是微乎其微。有人甚至這樣說，在如今的社會上寫詩的遠比讀詩的多。這話的意思很清楚，那就是有些詩人的詩作，別說沒有市場，很少有人看，就是詩人本身也不會看。把詩歌的創(chuàng)作都弄到這樣一個境地，難怪現(xiàn)在我們的詩歌創(chuàng)作會“有詩無市”？

　　詩歌高產(chǎn)特產(chǎn)，小說創(chuàng)作更是字數(shù)篇幅論英雄。就我們今年頒發(fā)“茅盾文學獎”來說，一步差點的全票的小說作品《你在高原》，字數(shù)達到450萬字。按照20萬字一部長篇小說計算，這部小說幾乎相當于23部長篇小說。這樣的一部書對于一個普通的讀者來說，即使不吃不喝不睡覺，一個月也讀不完。難怪就是當時的評委也有三人坦誠沒有讀完。如此一部讀不完更讓一般讀者無力購買的一部書，能有多少讀者并能造成多大的影響力就想而知了。文學創(chuàng)作追求貪大求洋嘩眾取寵必然養(yǎng)成整體隊伍創(chuàng)作上的浮躁情緒�，F(xiàn)在我們國家的詩歌、小說創(chuàng)作雖然數(shù)量龐大，卻精品難尋，能達到膾炙人口的詩歌小說更是鳳毛麟角，原因就在于此。

　　文學作品不在于多而在于精。傳說中乾隆皇帝一生中寫詩將近五萬首，接近《全唐詩》的總和。但是真正留傳下來的微乎其微。更沒有一首能達到《全唐詩》的藝術水平�，F(xiàn)在詩人托馬斯僅以自己的163首詩就奪得了諾貝爾大獎，足可見藝術作品真正的魅力是和數(shù)量篇幅毫無關系的。浙江大學世界文學與比較文學研究所所長吳笛評價說，正是對文字精準的極端強調，才使得特蘭斯特勒默.托馬斯四到五年出一本詩集。而他對有些事物的描寫，力度更是別人無法比擬的。諾貝爾大獎能夠授予托馬斯，不僅讓國產(chǎn)詩人們汗顏，更足以令我們深深的反思。