讓男人們看著《男人幫》娛樂(lè)至死
直到大結(jié)局到來(lái)之時(shí)，《男人幫》才體現(xiàn)出它對(duì)男女情感最為冷靜的審視態(tài)度，它再次說(shuō)明了郎才女貌式的結(jié)合有多么的稀缺，顧小白與莫小閔也許只能繼續(xù)戀愛(ài)下去，才能擺脫由諸多條條框框構(gòu)成的婚姻桎梏，也重申了“婚姻就是妥協(xié)的藝術(shù)”這個(gè)道理，米琪拋掉女性的矜持主動(dòng)向左永邦求婚，沖破了所有橫亙?cè)谒麄冎虚g的阻礙，在前面等待他們的也許是幸福。
《男人幫》在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面是委婉而含蓄的，在容易引起爭(zhēng)論的地方，做了技術(shù)上的處理，比如劇中90后女孩瀟瀟對(duì)羅書(shū)全的感情，就是“蘿莉愛(ài)大叔”的真實(shí)翻版，《男人幫》把瀟瀟塑造得稚氣、天真、可愛(ài)，又讓羅書(shū)全既沒(méi)賊心也沒(méi)賊膽，成功回避掉了這種戀愛(ài)關(guān)系中的“不倫”成分。在對(duì)現(xiàn)代人的情愛(ài)觀表達(dá)方面，《男人幫》也比較忠實(shí)，劇中人敢愛(ài)敢恨的風(fēng)格，也能在現(xiàn)實(shí)世界中得到驗(yàn)證。
但《男人幫》能夠成為話題劇，很大程度上源自這部劇非現(xiàn)實(shí)的成分，比如劇中顧小白、羅書(shū)全、左永邦這三個(gè)中年男人，每一個(gè)都顯得無(wú)所事事，仿佛每天的工作就是對(duì)付路上的艷遇和找上門來(lái)的美女，談情說(shuō)愛(ài)成了劇中男主角們最重要的“事業(yè)”，這讓現(xiàn)實(shí)中每天上班時(shí)忙碌焦慮、下班后灰頭土臉的中年男人們情何以堪？該劇編劇堪稱大陸版瓊瑤，只不過(guò)瓊瑤的風(fēng)格是“男人圍著女人轉(zhuǎn)”，到了《男人幫》里變成了“女人圍著男人轉(zhuǎn)”。
現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的交織混淆，輔以輕松的情節(jié)和幽默的臺(tái)詞，讓《男人幫》成為男性觀眾的熒屏烏托邦。在網(wǎng)絡(luò)上，時(shí)常有女網(wǎng)友對(duì)自己的丈夫或男友喜歡《男人幫》表示不解，殊不知這部劇的主創(chuàng)們，已經(jīng)神不知鬼不覺(jué)地把愛(ài)情劇通常的受眾做了一次顛覆性的轉(zhuǎn)換，以往的愛(ài)情劇都在討好女人，而《男人幫》卻有意討好男人，鑒于男性群體普遍存在耳朵軟的特征，這樣“一枝獨(dú)秀”的劇不走紅才怪。
房?jī)r(jià)昂貴、物價(jià)上漲、不安全感在增強(qiáng)……這些都是無(wú)形的壓力，壓在中國(guó)男人——尤其是中國(guó)的中年男人的身上，只是，只要最后一根稻草還沒(méi)落下來(lái)，男人就要死撐到底�！赌腥藥汀芳词沁@個(gè)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物。它具有李宗盛在《最近比較煩》中唱到的“藍(lán)色小藥丸”的作用，在轉(zhuǎn)移男人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的注意力的同時(shí)，也把男人的欲望、男人的理想、男人的愛(ài)情放到一個(gè)筐里，揉捏一番后呈現(xiàn)出來(lái)，讓男人意識(shí)到，生活還是可以旖旎一些、放松一些的。
近年，“中年危機(jī)”的說(shuō)法日盛，中年男人除了要應(yīng)對(duì)外界壓力外，來(lái)自于內(nèi)心能量的減弱，讓這個(gè)群體處在人生當(dāng)中的問(wèn)題多發(fā)期。社會(huì)和家庭對(duì)于如何排解中年男人的積郁顯得辦法不多，而娛樂(lè)產(chǎn)品通常又多面向年輕人，電視劇則側(cè)重中老年女性觀眾，有《男人幫》這么一部頂著“意淫”嫌疑的劇出現(xiàn)，居然有了“治愈系”的效果，這樣的劇不妨再多一些，只是不要短時(shí)間內(nèi)跟風(fēng)成病，不然，當(dāng)天生都是電視劇敵人的男人們都愛(ài)看電視劇時(shí)，那也有可能成為一種社會(huì)病。
《男人幫》的導(dǎo)演是趙寶剛，對(duì)于社會(huì)整體價(jià)值觀保持熱情但審慎的觀察，是趙氏作品的一貫特點(diǎn)，他的早期作品如《編輯部的故事》、《渴望》、《過(guò)把癮》等之所以被評(píng)價(jià)為“接地氣”，是因?yàn)槟切┳髌纷尞?dāng)時(shí)的老百姓覺(jué)得，和自己一樣的人和故事，能成為熒屏上的主角，他們的想法與愿望，可以通過(guò)劇中人物之口說(shuō)出來(lái)�！赌腥藥汀冯m然既有尊重現(xiàn)實(shí)的地方，也有脫離現(xiàn)實(shí)的地方，但卻延續(xù)了趙寶剛一貫對(duì)生活的敏銳觀察，現(xiàn)代人的新鮮觀念、生活方式、藝術(shù)審美等等，均在劇中有比較到位的釋放。
值得一提的是，《男人幫》是純粹奔著娛樂(lè)而來(lái)的，它幾乎看不到一點(diǎn)批判的成分，當(dāng)批判在整個(gè)社會(huì)都成為一種稀缺精神的時(shí)候，文藝作品主動(dòng)選擇回避尖銳，是一種無(wú)奈。也好，且讓男人們看著《男人幫》娛樂(lè)至死吧。
