文藝創(chuàng)作“復(fù)制”是慣出來

　　12日，在“2011中國版權(quán)年會”上，新聞出版總署署長、國家版權(quán)局局長柳斌杰表示，目前國內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品屬于模仿和復(fù)制的。今后政府將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。（11月13日《新京報》）

　　九成文藝作品屬“復(fù)制”，這話要是從坊間傳出來肯定會迅速得到官方的否認，可如今這話卻出自我們權(quán)威的柳署長之口，由不得你不信，也由不得你不承認。其實，事實的真實狀況恐怕比柳署長所說的情況更加嚴重。在當今文藝作品“復(fù)制”泛濫的今天，屬于原創(chuàng)的作品實在太少，偶爾有一些，也難逃情節(jié)等個別環(huán)節(jié)“復(fù)制”的嫌疑。

　　對于“復(fù)制”之說，無論是制作方，還是當事人，又或者是相關(guān)部門，都是死不承認，搬出無數(shù)借口。曾記否，《高鐵俠》抄襲日本動畫《鐵膽火車俠》，盡管事實如鐵證般存在，就是不承認，甚至以注冊了商標，申請了版權(quán)保護為由，反駁抄襲之說；再比如廣西第六屆廣西銅鼓獎獲獎動畫片《心靈之窗》大量抄襲日本著名動漫電影《秒速五厘米》的場景和分鏡被曝光后，居然以“在原作品上做了修改”為由否認。如此種種，無不說明了當今文藝創(chuàng)作已經(jīng)走向了一個“復(fù)制”有理，復(fù)制通吃的時代。

　　其實，文藝創(chuàng)作之所以“復(fù)制”泛濫，不是說明這些作品“復(fù)制”的技術(shù)有多高超，有多隱蔽，而是我們集體慣壞的。眾所周知，任何一部文藝作品要想面世，得經(jīng)過好幾道程序，比如專家觀看審核，部門通過等環(huán)節(jié)。一部“復(fù)制”的作品，相關(guān)部門，或者專家對于業(yè)內(nèi)這等事情，自然是一眼就能看得出來，可他們偏偏網(wǎng)開一面，甚至是幫忙“通關(guān)”，在此等現(xiàn)實語境下，誰還愿意靜心去搞原創(chuàng)文藝創(chuàng)作呢？只要從國外，或者國內(nèi)其他作品，簡單復(fù)制過來，或者稍作修改，甚至是幾部作品隨便拼湊，騙騙觀眾，騙騙錢財，自然也就成了業(yè)內(nèi)普遍的做法。

　　有數(shù)據(jù)顯示，目前我國的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作數(shù)量非常驚人，僅2010年，小說類新書數(shù)量就有4300多部、電影526部、電視連續(xù)劇405部、動畫片年產(chǎn)量22萬分鐘、舞臺劇4000臺……但是，縱觀這些作品，“復(fù)制”成主流自然毋庸置疑，真正是原創(chuàng)，而且能引起轟動或者社會各界普遍稱贊的作品幾乎是沒有。

　　其實，如今文藝創(chuàng)作中這種“復(fù)制”之行為，明顯是在盜用他人思想或者勞動成果，這是文藝創(chuàng)作所不允許的。魯迅說得好：“作家寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過”，也就是說，我們搞文藝創(chuàng)作的，最好的作品往往是親歷過的，都是真實的。而“復(fù)制”則是我們文藝創(chuàng)作中最大的敵人。

　　如今，政府將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金，，這樣就真的能提高文藝作品創(chuàng)新能力嗎？我看未必。有例為證，近年來，我國不少地方為了發(fā)展動畫產(chǎn)業(yè)，均出臺一系列扶植措施，但結(jié)果是，動畫時長大大得到了提高，但是其質(zhì)量卻是不敢恭維，甚至還曝出諸如《鋼鐵俠》、《心靈之窗》等動畫片大量抄襲國外動畫的丑聞。

　　因此，筆者認為，要想抵制文藝創(chuàng)作“復(fù)制”之風(fēng)，關(guān)鍵不在于政府如何扶植，而在于要堅決打擊這種盜竊他人思想或者勞動成果的行為，有效震懾想走捷徑、想“拿來”的企業(yè)或者個人。并通過文化體制改革，深化文化建設(shè)，確保在推動文化大發(fā)展大繁榮的全局下多出精品，多出震撼的作品。