國產(chǎn)紀錄片，路在何方？

　　“一個國家沒有紀錄片,就像一個家庭沒有相冊。”智利紀錄片導演顧茲曼，曾用這樣的話語來闡述紀錄片對刻畫時代精神、保存群體記憶的功用�！凹o錄片是塑造國家形象的重要載體�！敝袊鴤髅酱髮W中國紀錄片研究中心何蘇六主任在接受記者采訪時指出，與其他媒介相比，紀錄片兼具新聞性、藝術性、教育性和娛樂性。在全球化背景下，紀錄片更容易被全世界接受。同時，紀錄片還是一種相對高端的文化產(chǎn)品，承擔著傳播價值觀念、提升人文精神的任務。

　　正因如此，國產(chǎn)紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，一直以來都是眾多電視人、電影人關注的焦點。11月中旬,在四川電視節(jié)組委會和中央電視臺紀錄頻道共同舉辦的“中國紀錄片發(fā)展論壇”上，嘉賓們就如何發(fā)展國產(chǎn)紀錄片產(chǎn)業(yè)等問題展開了深入研討。

　　曾經(jīng)的輝煌與今日的尷尬

　　“在上世紀80年代時，中國紀錄片曾輝煌過，老一代中國紀錄片人拍攝了《話說長江》、《絲綢之路》等著名作品。步入90年代后，新一代紀錄片人摘下了不少國際獎項，比如《遠在北京的家》、《龍脊》等�！敝袊鴩�際電視總公司節(jié)目代理部副總經(jīng)理程春麗說。過去紀錄片并沒有好的播出平臺，“記得最早時，地方電視臺購買紀錄片的出價只有10元一分鐘，現(xiàn)在的價錢已經(jīng)漲到一兩百元一分鐘，這是可喜的變化，說明紀錄片開始被重視�！�

　　北京三多堂傳媒科技有限公司負責人高曉蒙信心十足地表示，從去年開始他們公司的營業(yè)額呈現(xiàn)了一種爆發(fā)式的增長。之前，公司每年的營業(yè)額僅有1000萬元左右，從去年開始到今年，簽約的營業(yè)額已經(jīng)達到數(shù)千萬元。這是他過去做夢都不敢想象的事情。

　　央視紀錄頻道調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，目前紀錄頻道有6.5億觀眾，觀眾主體呈現(xiàn)出“高學歷、高職業(yè)、高收入”的高端人群特征，其中具有大學以上學歷的觀眾比例位居央視各頻道首位。

　　表面上看，兼具藝術品格和高端受眾的紀錄片發(fā)展理應前途無限，但是實際卻并不樂觀——對目前紀錄片市場存在的問題，中央電視臺紀錄頻道總監(jiān)劉文坦言：“首先，在央視成立紀錄片頻道之前，紀錄片一直沒有一個播出渠道，目前，雖然有了這個播出平臺，但也顯得太過單一；其次，愿意投資紀錄片的人較少，因為投資回報完全不成比例；第三，紀錄片目前收購的價格較低，導致市場積極性不高�！�

　　紀錄片究竟能不能賺錢

　　業(yè)內(nèi)人士告訴記者，除電視傳播外，院線放映也是紀錄片的重要傳播手段。但是與電視傳播相似，這條路也并不平坦。

　　今年，法國導演雅克·貝漢攜紀錄片《海洋》來到中國，很多人都認為，在《變形金剛3》、《哈里波特7（下）》和《藍精靈》等大制作的夾擊下，這部電影的票房必將慘敗。但兩個月間，《海洋》在全國不斷加映，《海洋》票房收入達到2500萬元人民幣，刷新了國內(nèi)紀錄電影的票房紀錄。

　　業(yè)內(nèi)人士認為，《海洋》能成功，根本原因是其影片質(zhì)量，該紀錄片拍攝歷時5年，耗費5000萬歐元，堪稱史上最燒錢的紀錄片。這樣的案例也讓更多的人意識到，中國不是沒有好的紀錄片市場，而是缺少能讓市場認可的產(chǎn)品。

　　《海洋》在給國內(nèi)紀錄片產(chǎn)業(yè)提供成功范本的同時，也帶來了沖擊。

　　中國傳媒大學中國紀錄片研究中心編纂的《中國紀錄片發(fā)展報告2011》指出，國產(chǎn)紀錄電影在同國外的競爭中一直處于下風。另外一組統(tǒng)計數(shù)據(jù)也反映了這樣的窘境：2010年，國內(nèi)13部通過院線放映的紀錄片無一通過票房收回成本。其中一部，導演是中國紀錄片界的名導，影片也是大投入，制作班底也十分優(yōu)秀，大量采用了情景再現(xiàn)的方式，但就是這樣的大制作，也只取得了50萬元人民幣的票房。這個成績，與一部美國紀錄片《蠢蛋搞怪秀3D》即獲1.17億美元票房的成績相比，差距巨大。

　　業(yè)內(nèi)人士分析說，目前國內(nèi)的大部分紀錄片靠國家投資拍攝，鮮有民間資本流入。另一方面，播出平臺局限、觀眾心理隔閡、回報率低和紀錄片本身質(zhì)量不高、市場定位不準等一系列問題，都在影響著紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。