電影，離不了文學(xué)隊(duì)伍的托舉

　　電影編劇被忽視，電影文學(xué)編輯隊(duì)伍日漸萎縮，電影評(píng)論淪為表揚(yáng)和廣告，在當(dāng)下的電影生態(tài)里，電影文學(xué)隊(duì)伍的培育和建設(shè)工作是一個(gè)重大缺失，這直接制約了中國電影的疾走遠(yuǎn)行。

　　中國電影的發(fā)展從驅(qū)動(dòng)力上看，有一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)亟需引起注意，那就是由編劇隊(duì)伍、編輯隊(duì)伍和評(píng)論隊(duì)伍組成的電影文學(xué)隊(duì)伍的疲軟甚至缺失，這直接制約了中國電影的疾走遠(yuǎn)行。

　　電影是光彩奪目的藝術(shù)，但必須由編劇面對(duì)第一張白紙開始。編劇寫出了好劇本，制片人才有了融資的依據(jù)，導(dǎo)演才有了工作的出發(fā)點(diǎn)，演員才有了角色。由生產(chǎn)序列而言，編劇是第一生產(chǎn)力。2011年國內(nèi)憑電影劇本和故事梗概申請(qǐng)電影立項(xiàng)的作品有1900個(gè)，最終批復(fù)立項(xiàng)的有1300個(gè)，由于電影制作的其他部門還沒有參與進(jìn)來，所以被淘汰的這些作品很大程度上是因編劇失職導(dǎo)致，600個(gè)項(xiàng)目因編劇乏力而無法問世，這從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了編劇在整個(gè)電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)的重要性。2011年國內(nèi)電影產(chǎn)量達(dá)616部，而其中１/３的作品，觀眾在影院看不到，在電視上也看不到，都是因?yàn)橘|(zhì)量不達(dá)標(biāo)而被影院和熒屏雙向拒絕。如果說面世的那些電影作品，其轟動(dòng)與風(fēng)光理所當(dāng)然有編劇的功勞的話，那么這些被拒絕的作品，編劇同樣難辭其咎。

　　可是，業(yè)界、媒體以及觀眾往往忽視甚至遺忘了編劇�？疾烊珖�的電影編劇隊(duì)伍，除八一電影制片廠尚有文學(xué)部和專業(yè)電影編劇外，其他幾大國有電影制片廠都只零星掛靠著改制前遺留的少數(shù)臨近退休的編劇，而不再吸納新生的編劇人員，民營電影企業(yè)絕大多數(shù)也不養(yǎng)編劇，這使得時(shí)下的編劇隊(duì)伍散落民間，各自為戰(zhàn)。從年齡構(gòu)成上來看，一線“作戰(zhàn)”的編劇大多50歲以上，中青年編劇還沒有蔚然成陣，編劇隊(duì)伍總體上缺乏凝聚力和戰(zhàn)斗力。

　　這種作用和地位上的不相匹配暴露的是電影業(yè)的功利狀態(tài)。因而要求各級(jí)電影管理部門應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到編劇的重要作用，給編劇以應(yīng)有的尊重和肯定，保護(hù)編劇的版權(quán)和創(chuàng)造性勞動(dòng)，提高編劇的待遇與酬勞，改善編劇的工作環(huán)境和保障措施。另一方面，編劇在吁請(qǐng)業(yè)界關(guān)注關(guān)愛的同時(shí)，也應(yīng)自律自省，清醒地認(rèn)識(shí)自身存在的問題，尤其是“上不著天、下不著地”的創(chuàng)作態(tài)度。“下不著地”是指欠缺生活積累，關(guān)注現(xiàn)實(shí)力度不夠，脫離生活，閉門造車，情感虛假，思想貧乏；“上不著天”則是指使命感和責(zé)任感缺失，為一己名利而寫作，為個(gè)人喜好而寫作，創(chuàng)作方向與時(shí)代脫節(jié)，與社會(huì)主流價(jià)值脫節(jié)。克服“上不著天、下不著地”，就要求編劇們端正心態(tài)，深入生活，哪怕是在冷板凳上也要拿出寫熱文章的精神來，如此才能寫出叫得響、立得住的佳作。

　　電影文學(xué)編輯的流失也是造成隊(duì)伍疲軟的重要原因。目前，只有電影頻道節(jié)目中心和八一電影制片廠擁有文學(xué)編輯隊(duì)伍，保障了這兩個(gè)制作單位能為電影生產(chǎn)提供扎實(shí)的文學(xué)平臺(tái)和文學(xué)基礎(chǔ)。中國電影上世紀(jì)80年代和90年代初創(chuàng)造的電影輝煌，從一定意義上說是電影文學(xué)力量托起的。那時(shí)，北影廠、上影廠、長影廠、西影廠各個(gè)電影廠都擁有一批屬于自己的電影文學(xué)編輯隊(duì)伍。他們敏銳地發(fā)現(xiàn)作者與題材，盡職盡責(zé)地幫扶編劇們創(chuàng)作，一直到劇本成功搬上銀幕。編輯用文學(xué)肩膀托起了電影的光榮。那時(shí)顯赫一時(shí)的電影作品，像《黃土地》、《紅高粱》、《天云山傳奇》、《城南舊事》、《許茂和他的女兒》、《人到中年》等，都有編輯們創(chuàng)造性的智力注入。西影廠的李彬、上影廠的陸壽鈞、北影廠的王陶銳都是為編劇、導(dǎo)演們所尊重的著名編輯。而改制后的各電影廠，撤銷了文學(xué)部等相關(guān)機(jī)構(gòu)， 使得投拍劇本往往是老板一人拍板、導(dǎo)演一人把關(guān)，缺少專業(yè)論證，缺少編輯隊(duì)伍的文學(xué)扶植，匆忙上馬倉促投拍。無怪乎靠僥幸而成功者少，迷失路向粗糙失敗者多。

　　電影文學(xué)隊(duì)伍疲軟的又一個(gè)重要表征是電影評(píng)論的跑調(diào)與失聲�，F(xiàn)在的電影評(píng)論日益變成電影表揚(yáng)，好作品自然需要捧，對(duì)劣質(zhì)電影作品依然熱捧，電影評(píng)論就變成虛假廣告了。影片同商業(yè)利益掛鉤，電影的評(píng)論環(huán)境被這種利益關(guān)系“綁架”，電影制作人和創(chuàng)作者神經(jīng)過于脆弱，只喜歡捧場不喜歡批評(píng)，誰批評(píng)他的作品，必組織網(wǎng)絡(luò)水軍對(duì)評(píng)論者進(jìn)行謾罵圍攻，極盡人身侮辱之能事，直到再也沒有不同的聲音。這種生態(tài)環(huán)境使得“直言”匱乏，電影評(píng)論缺失理性與專業(yè)，缺失操守與識(shí)見，是當(dāng)下電影評(píng)論的惡疾。電影評(píng)論應(yīng)該回歸藝術(shù)批評(píng)本身，保持尊嚴(yán)、保持獨(dú)立、保持專業(yè)理性，為優(yōu)秀作品披荊斬棘一路喝彩，為劣質(zhì)作品敢于亮出鋒芒。尊重電影評(píng)論，就是尊重電影評(píng)論的獨(dú)立品格和學(xué)理精神。

　　對(duì)電影文學(xué)隊(duì)伍的忽視，其實(shí)是和當(dāng)下電影界重管理輕扶植、重策劃輕落實(shí)、重投資輕劇本、唯票房至上的生態(tài)環(huán)境密切相關(guān)的，也是當(dāng)前電影質(zhì)量低下的重要原因。什么時(shí)候我們在看重導(dǎo)演名頭、追捧明星效應(yīng)之外，專業(yè)認(rèn)真地對(duì)待劇本創(chuàng)作，尊重并且建設(shè)包括編劇、編輯和評(píng)論在內(nèi)的電影文學(xué)隊(duì)伍，充分發(fā)揮他們在電影幕后的推舉作用，中國電影的大發(fā)展大繁榮才前景可待。