香港導(dǎo)演何以失信于內(nèi)地觀眾

　　最近有媒體搞出一份《香港電影北漂之信用危機(jī)》，給這幾年來(lái)內(nèi)地拍片的香港導(dǎo)演們打分，結(jié)果沒(méi)有一個(gè)得分超過(guò)90分的，排在前兩位的是杜琪峰、徐克，10位導(dǎo)演被評(píng)不及格，劉鎮(zhèn)偉的得分竟然只有20分。    

　　這幾年內(nèi)地電影市場(chǎng)的繁榮，給了不少香港導(dǎo)演機(jī)會(huì)。于是香港導(dǎo)演紛紛北上，以期在內(nèi)地市場(chǎng)分得一杯羹。但相信觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，香港導(dǎo)演來(lái)內(nèi)地拍片后，大多出現(xiàn)了水土不服的現(xiàn)象。即便是以前公認(rèn)的大導(dǎo)演，來(lái)內(nèi)地后，也創(chuàng)造力急劇下降，看前把觀眾胃口吊得很高，看后觀眾的胃口變得糟糕。

　　造成這種結(jié)果，我認(rèn)為，有以下幾點(diǎn)原因：    

　　一是染指不熟悉的題材。比如麥兆輝和莊文強(qiáng)(微博)組合，對(duì)于金融題材和警匪片的把握非常有功力，也得心應(yīng)手，《無(wú)間道》、《竊聽風(fēng)云》等都被影迷津津樂(lè)道。但去年編劇導(dǎo)演《關(guān)云長(zhǎng)》時(shí)，卻顯得力不從心。以我淺見，關(guān)羽這個(gè)人物，壓根就不適合拍成電影，理由很簡(jiǎn)單，這個(gè)歷史人物是人們想象出來(lái)的，太完美，太高高在上。如果按照民間的傳統(tǒng)說(shuō)法拍，好人一個(gè)，沒(méi)有喜劇沖突。如果拍成一個(gè)有缺點(diǎn)的人，人們又不會(huì)接受。結(jié)果只能是苦了甄子丹(微博)演的關(guān)羽，便宜了姜文演的曹操。之所以要拍，無(wú)非是關(guān)羽這個(gè)人物家喻戶曉，以利于商業(yè)推廣。    

　　二是想撈一票走人。內(nèi)地電影市場(chǎng)這幾年急劇擴(kuò)張，有一種“錢多、人傻，速來(lái)”的狀態(tài)，于是很多好久沒(méi)有拍片或急于想借機(jī)會(huì)東山再起的導(dǎo)演匆匆上馬。比如《楊門女將》，導(dǎo)演陳勛奇已經(jīng)多年沒(méi)有拍電影，現(xiàn)在純粹的臨時(shí)起意，手藝生疏在所難免。加上觀念落后，觀眾不買賬，非常正常。    

　　再就是急于討好內(nèi)地觀眾。以前的香港導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)都非常明顯。優(yōu)勢(shì)是對(duì)于香港本地風(fēng)土人情的把握非常到位，特別是在警匪片和喜劇片上有獨(dú)特的文化背景支持，讓香港影片呈現(xiàn)出特有的生活質(zhì)感，對(duì)人性表現(xiàn)既尖酸又寬容。但劣勢(shì)也明顯，跟內(nèi)地的大導(dǎo)演相比，在宏大歷史敘事上的把握能力明顯不夠，這也是香港導(dǎo)演能拍出《青蛇》、《胭脂扣》等佳作，而拍不出《霸王別姬》、《活著》等影片的原因。

　　到了內(nèi)地拍片后，不少香港導(dǎo)演開始主動(dòng)表現(xiàn)內(nèi)地的文化和題材，遺憾的是，他們對(duì)于內(nèi)地的文化背景并不了解，結(jié)果只能靠想象來(lái)杜撰，這既無(wú)法引起內(nèi)地觀眾的認(rèn)同，也無(wú)法滿足香港觀眾的期待。像李仁港的《鴻門宴》，盡管制作精良，但偏離歷史太多，純粹靠想象來(lái)編撰，受人詬病，在所難免。    

　　我以為，香港導(dǎo)演完全沒(méi)有必要太急功近利，急于占領(lǐng)內(nèi)地市場(chǎng)，最好的辦法還是立足于香港這片土地，以表現(xiàn)香港的文化為上策。這一點(diǎn)，有些電影人已經(jīng)在嘗試，比如徐克，在低沉了一段時(shí)期后，最近的《通天帝國(guó)》、《龍門飛甲》都在向以前的風(fēng)格回歸，盡管不能跟巔峰期的狀態(tài)比，但觀眾還是比較買賬。最近許鞍華的《桃姐》受好評(píng)，也說(shuō)明好的本土電影，能夠打破地域的藩籬，讓不同文化背景的人得到共鳴。