古典歌劇的未來在東方
原創(chuàng)歌劇《運(yùn)河謠》劇照
歌劇《魔笛》劇照
歌劇這門發(fā)源于歐洲的古老藝術(shù)，已經(jīng)跨越了四百年的時(shí)空，在世界各地廣為流傳，成為人類共同享有的精神文化財(cái)富。當(dāng)今世界正經(jīng)歷著復(fù)雜而深刻的變化，這顆表演藝術(shù)皇冠上的寶石如何再現(xiàn)輝煌，歌劇經(jīng)營者和創(chuàng)作者們面臨著重要的發(fā)展機(jī)遇和巨大挑戰(zhàn)。近日，“國家大劇院2012世界歌劇院發(fā)展論壇”在北京舉行，30家中外表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)，以及強(qiáng)卡洛、呂嘉等多位知名歌劇藝術(shù)家共襄盛事，圍繞“當(dāng)今古典歌劇制作的前景與發(fā)展”的主題，就“古典歌劇呈現(xiàn)形式的選擇”、“古典歌劇的營銷、傳播與觀眾培養(yǎng)”和“歌劇交流的趨勢與手段”等議題進(jìn)行深入探討。
堅(jiān)守藝術(shù)質(zhì)量：讓古典歌劇再現(xiàn)活力
繁盛時(shí)代的歌劇劇目流傳到21世紀(jì)，已經(jīng)成為經(jīng)典。面對(duì)今天觀眾多變的欣賞習(xí)慣和多元的審美需求，古典劇目應(yīng)該以何種方式呈現(xiàn)，是恪守傳統(tǒng)，還是將其本土化，加入民族特點(diǎn)，或者采用一些當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的手法，而這些變化對(duì)古典歌劇到底是推動(dòng)還是損害，都成為歌劇發(fā)展必須面對(duì)的課題。
“古典歌劇的舞臺(tái)表現(xiàn)形式能否加入現(xiàn)代表達(dá)，其實(shí)取決于觀眾的需求”。美國西雅圖歌劇院院長斯百特·杰金斯一語中的。他舉例說，比如在歐洲很多歌劇經(jīng)過長年的演出已經(jīng)打下了堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)，觀眾對(duì)其所講述的故事情節(jié)耳熟能詳，呈現(xiàn)內(nèi)容也有深入了解，在這種情況下要勾起他們新的觀演興趣，就可以加入一些新鮮內(nèi)容。比如換一個(gè)時(shí)空背景，加入一個(gè)新人物，甚至對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行改編等，給觀眾以新的期待。而歌劇基礎(chǔ)略微薄弱地區(qū)的觀眾，在對(duì)古典歌劇原有版本不甚了解的情況下，直接觀看加入新元素的版本，在審美上很容易受到誤導(dǎo)，所以對(duì)這部分觀眾，古典歌劇在內(nèi)容和呈現(xiàn)上最好遵照原樣。
然而，這又給歌劇創(chuàng)作者出了新的難題：如何更為準(zhǔn)確地對(duì)觀眾進(jìn)行細(xì)分？走進(jìn)劇場的觀眾的偏好是什么？動(dòng)因是什么？決定因素是什么？中間地帶的人能否被說服？2009年10月，經(jīng)過專業(yè)公司的系統(tǒng)調(diào)研，英國威爾士國家歌劇院將觀眾分成六個(gè)群體，包括忠實(shí)的探索者、超額預(yù)訂愛好者、自動(dòng)觀看者、有動(dòng)力的中間立場者、年輕的實(shí)驗(yàn)者和最受歡迎劇目觀看者。在調(diào)研的基礎(chǔ)上，歌劇院可以分別針對(duì)不同目標(biāo)觀眾，進(jìn)行劇目排演以及選擇宣傳方式和途徑。
“古典歌劇已經(jīng)有了好故事，和好音樂，但在故事和音樂的背后還需要一個(gè)偉大的整合者，這個(gè)人可能是一個(gè)劇院的管理者，也可能是導(dǎo)演。不論加入什么樣的現(xiàn)代元素，一部古典歌劇作品能否得到觀眾的認(rèn)可，最終決定性因素還是藝術(shù)質(zhì)量。因此，在整合者們進(jìn)行藝術(shù)探索、推進(jìn)古典歌劇與時(shí)俱進(jìn)的過程中，不能放棄對(duì)藝術(shù)質(zhì)量的高要求�！卑⒏⒖坡≡簢H關(guān)系總監(jiān)伊萊妮·烏尼克強(qiáng)調(diào)。國家大劇院副院長鄧一江總結(jié)道，古典歌劇不同呈現(xiàn)方式的選擇，從宏觀上來講，要根據(jù)各個(gè)國家不同觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)來制定。從微觀上說，則關(guān)系到各大劇院自身發(fā)展的視角，關(guān)系到成本的控制，同時(shí)也關(guān)系到我們的藝術(shù)責(zé)任。
