《搜素》，煽情不等于動(dòng)情
在觀看《搜索》的最初幾分鐘，就立刻感到，這是一部“很不陳凱歌”的電影�，F(xiàn)代感的時(shí)髦場(chǎng)所、現(xiàn)實(shí)感的職場(chǎng)人物、微博、電視、住房壓力、小三話題、網(wǎng)絡(luò)暴力，一個(gè)逼視當(dāng)下的視角步步推進(jìn)，一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的毛細(xì)血管慢慢張開(kāi)，讓你忘了這是《梅蘭芳》和《趙氏孤兒》的導(dǎo)演的新作。
它改編自人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，它的海報(bào)有如凡客體：上市公司老板的秘書(shū)高圓圓——我是緋聞女孩，生命短暫，我比煙花燦爛；上市公司老板的太太陳紅——我是空床闊太，放下婚姻，人生也能煥然一新；電視臺(tái)資深編輯姚晨——我是職場(chǎng)御姐，失敗不過(guò)如此，明天重新開(kāi)始；上市公司老板王學(xué)圻——我是世界的總統(tǒng)，人生是場(chǎng)交易，何不將計(jì)就計(jì)……加之快節(jié)奏的剪輯和音樂(lè)，一切證明了這是陳凱歌以今天的故事與年輕的觀眾做了一次全面擁抱。
如果你熱愛(ài)蝴蝶效應(yīng)式的敘事機(jī)制，那么《搜索》可以滿足。一個(gè)公交車上的不讓座事件，卻引出四面八方的復(fù)雜關(guān)系，各方吐絲，合力織出一張細(xì)密的戲劇網(wǎng)。在中國(guó)電影普遍缺乏講故事能力的景況下，陳凱歌導(dǎo)演摒棄了他一向擅長(zhǎng)和偏愛(ài)的宏大敘事，于小處入手講了社會(huì)問(wèn)題。對(duì)于今天，他作出了反思：媒體在報(bào)道社會(huì)事件時(shí)是如何急功近利，一個(gè)全身名牌的美貌女子在公車上不讓座，恰好被一個(gè)電視臺(tái)的菜鳥(niǎo)實(shí)習(xí)生用新時(shí)代的手機(jī)自媒體偷拍，于是一個(gè)震撼性新聞引爆了世界，但是高圓圓因癌癥晚期的悲傷情緒所導(dǎo)致失態(tài)的前因以及事后的道歉，卻被電視臺(tái)屏蔽，他們的良知敗給了眼球經(jīng)濟(jì)和轟動(dòng)效應(yīng)。受眾在參與輿論時(shí)又是如何草率，尤其在信息不對(duì)稱之下的立場(chǎng)選擇，難免會(huì)使網(wǎng)絡(luò)所催生的全新民主演變成大多數(shù)人的暴政，因此高圓圓飽受人肉搜索和謾罵之苦。男人在奔向成功大道時(shí)是如何忘記了別人，大老板王學(xué)圻最珍惜的不是妻子而是生意；女人在守住婚姻時(shí)是如何忘記了自己，陳紅由于王學(xué)圻的小三傳聞而一步步將高圓圓置于口水浪尖和最終的毀滅。在現(xiàn)實(shí)題材失語(yǔ)、缺席的今天，《搜索》值得我們走進(jìn)影院一看。
一個(gè)具有深厚文化修養(yǎng)的60歲導(dǎo)演，在面對(duì)一個(gè)20歲為主的受眾群體時(shí)，從不自信、不適應(yīng)到全面擁抱，無(wú)疑是一種勇敢。但是在全面擁抱中如果舍棄了自己的特點(diǎn)比如深度，又無(wú)疑是一種不勇敢。首先，影片人物有簡(jiǎn)單化和概念化之嫌：一個(gè)唯成功馬首是瞻的男人，一個(gè)只懂穿衣打扮的貴婦，一個(gè)得了絕癥卻無(wú)因不治療的年輕白領(lǐng)，一個(gè)只因她將永遠(yuǎn)離開(kāi)而瘋狂愛(ài)上她的失業(yè)攝影師……為了讓你流出眼淚，或者，為了震一震這個(gè)瘋狂的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，影片用一個(gè)人的死亡驚醒了所有人、救贖了所有人，但那死亡本身——高圓圓從高樓墜身自殺的結(jié)局，由于簡(jiǎn)單粗暴的戲劇化處理而顯得不真實(shí)。另外，片中人物的最終走向都在意料之中因而缺乏驚喜：因?yàn)楦邎A圓的死，大老板幡然醒悟后痛改前非，陳紅幡然醒悟后離家出走、尋求尊嚴(yán)，菜鳥(niǎo)實(shí)習(xí)生王珞丹幡然醒悟后獨(dú)立完成節(jié)目、找到心中的正義。
所以，一個(gè)60歲導(dǎo)演向現(xiàn)實(shí)和20歲的精心靠攏，基于知識(shí)結(jié)構(gòu)與觀念意識(shí)上在所難免的差異，未能實(shí)現(xiàn)精彩。特別是大老板王學(xué)圻從不向妻子解釋小三事件，即使這讓妻子感到異常的不安和傷心，他還振振有詞為“如果我看上哪個(gè)女人，絕不用偷”、“結(jié)婚紀(jì)念日，我說(shuō)哪天就是哪天”，這與張藝謀《滿城盡帶黃金甲》里周潤(rùn)發(fā)扮演的皇上說(shuō)“我不給，你不能要”的語(yǔ)氣多么相似，一種陳舊的男權(quán)/夫權(quán)觀，在新時(shí)代面前無(wú)疑顯得不夠先進(jìn)。
在某種意義上，《搜索》可以簡(jiǎn)介為：一半社會(huì)劇加一半愛(ài)情劇。戲里戲外高圓圓與趙又廷的戀情，以及情歌王子李健一手包辦的片尾曲《如果可以》，都為這個(gè)愛(ài)情劇添加了好注腳。但是這個(gè)附著在一個(gè)充滿戲劇火候的社會(huì)劇之上的愛(ài)情，太像韓國(guó)苦情戲。不讓座的道德缺失者兼小三嫌疑人高圓圓，不僅自己受到人們的羞辱和鄙視，也讓她花錢雇來(lái)陪伴她的趙又廷感到難堪，于是她說(shuō)，“我決不再跟你出現(xiàn)在人群面前”；而陪伴她一起蹦極、看日出、度過(guò)人生中絕望時(shí)光的趙又廷說(shuō)：“我一定要跟你出現(xiàn)在人群面前，直到你住進(jìn)醫(yī)院�！边@個(gè)段落的確能換來(lái)大批女性觀眾的眼淚。但是，如果這是一位偶像劇導(dǎo)演的作品——影片選角已經(jīng)體現(xiàn)了偶像劇的追求，我們能夠?qū)捜�；而�?duì)于一個(gè)拍出過(guò)《霸王別姬》的導(dǎo)演，我們不愿讓步。那些叫人流淚之處，也正是《搜索》的致命之處。換句話說(shuō)：失于煽情了。煽情不等于動(dòng)情。煽情是：當(dāng)我們走出影院時(shí)，就忘了剛剛流過(guò)的眼淚，流得輕易，忘亦輕易。動(dòng)情則是：當(dāng)我們走出影院時(shí)，也許無(wú)言以對(duì)、無(wú)淚可流，卻有一腔心緒萬(wàn)馬奔騰。而這，顯然是《搜索》未能抵達(dá)的境界。（王田）
