平常心看待于丹北大雅集遭嗆聲

　　北大講堂，一場(chǎng)昆曲雅集結(jié)束時(shí)，主辦方邀請(qǐng)北師大于丹教授上場(chǎng)發(fā)言。穿著短裙絲襪的于丹被現(xiàn)場(chǎng)觀眾嗆聲“下去”。報(bào)道稱，當(dāng)時(shí)有觀眾喊：我們不需要被你代表。于丹不得已尷尬退場(chǎng)。

　　這條新聞刺激了兩類人的神經(jīng)：解氣的，覺得文化超女不配代表臺(tái)上的昆曲“鎮(zhèn)國(guó)之寶”們說話，北大學(xué)子重拾了精神；痛心的，覺得野蠻粗暴污辱了他們的心靈雞湯，北大學(xué)子辱沒了精神。

　　穿著是否得體，顯然不是這次“心靈雞湯”遭遇瓢潑的關(guān)鍵。關(guān)鍵在于臺(tái)下好多觀眾喊著讓老藝術(shù)家返場(chǎng)和講話的時(shí)候，主持人突然隆重邀請(qǐng)出心靈雞湯上臺(tái)來，令噓聲者感覺于丹之于他們敬仰的藝術(shù)家們相比，她的“代表權(quán)”不僅不配，而且錯(cuò)位。

　　這些年，于丹的角色五花八門，她代表著國(guó)學(xué)大師、代表著心靈雞湯、代表著文化超女，代表著各色要會(huì)和學(xué)術(shù)權(quán)威。每到一處，心靈雞湯總是抑揚(yáng)頓挫，侃侃而論，知識(shí)的碎片在于丹的巧舌如簧下，縱貫上下五千年，橫穿中外政經(jīng)史。于丹代表完學(xué)術(shù)代表政治，代表完文化代表反腐。這回，于丹代表昆曲藝術(shù)的表演者與欣賞者時(shí)，猛然發(fā)現(xiàn)，在北大百年講堂的觀眾席上，有了面對(duì)面反對(duì)的聲音。在昆曲藝術(shù)的賞析問題上，有人，不愿意被代表。

　　于丹北大雅集遭遇嗆聲，如果糾結(jié)于北大學(xué)子是否能夠海納百川，勢(shì)必陷于“于丹有說話的自由、學(xué)子有嗆聲的自由”這樣一池渾水之中。在這場(chǎng)憑票入場(chǎng)的商業(yè)演出中，無論是被邀而來的于丹，還是臺(tái)下坐著的觀眾，其實(shí)并沒有主客之分。也因此，于丹被嗆聲，不是北大學(xué)生與于丹的沖突關(guān)系，而是觀念的沖突，代表與被代表之間關(guān)系的沖突。只要這個(gè)社會(huì)能夠做到表達(dá)平等，那么，即使這場(chǎng)沖突不發(fā)生在北大校園，也許哪一天會(huì)發(fā)生在某個(gè)戲園。許多人拼命把這場(chǎng)沖突往“北大精神”的層面扯，無論對(duì)于丹，還是對(duì)北大學(xué)子，都是不客觀的。

　　客觀的現(xiàn)實(shí)是，天下沒有一致叫好的聲音。這也是于丹教授需要坦誠(chéng)面對(duì)的。這些年來，于丹從講壇，到各類名利場(chǎng)，常�？吹剿�忙碌的身影。她的許多觀點(diǎn)，適合消費(fèi)時(shí)代快餐文化的特點(diǎn)，符合許多快節(jié)奏生存狀態(tài)下，尋求靈魂安寧、尋找生活意義的人們的思想整合需求。但是，任何一味心靈雞湯，不可能是社會(huì)生活方方面面的心理補(bǔ)劑。當(dāng)于丹教授像萬金油一樣不斷地豐富著自己的代表角色，并在這些代表角色中附著名利的欲望，甚至附著無所不能的教化使命感時(shí)，心靈雞湯遭遇嗆聲，只是遲早的事。因此，于丹教授既用不著自卑，也用不著尷尬。這是代表角色擴(kuò)張，本身需要做好的心理準(zhǔn)備，也是一個(gè)思想傳播者，被上升到心靈雞湯的高度，應(yīng)有的承受能力。

　　另一個(gè)客觀的現(xiàn)實(shí)是，嗆聲并不表示對(duì)學(xué)者、對(duì)多重代表角色不滿的討伐。在當(dāng)天的觀眾席上，噓聲和嗆聲，并不像傳說中的那樣一片罵滾。它只表明，現(xiàn)場(chǎng)觀眾中有人或者有部分人，直接地表達(dá)了對(duì)于代表角色錯(cuò)位的不滿。也因此，面對(duì)批評(píng)或者贊賞，北大學(xué)子既用不著悲哀，也用不著驕傲。

　　我們不妨平常心看待于丹在昆曲雅集上的被嗆，就像我們用不著聽?zhēng)滋弥v座，就上升到心靈雞湯的高度，貶損自己；也用不著因?yàn)橛腥藛芰艘宦曈诘そ淌�，就將嗆者拔高到北大精神的層面，盲崇他人。北大雅集嗆聲，留給我們思考的應(yīng)該是，用自己的心靈去思索，用踏實(shí)的努力去實(shí)踐，擁有自己獨(dú)立的人格，走到哪兒，都不怕被別人的想法所左右，所代表。