多點(diǎn)“真幽默”，語(yǔ)言節(jié)目才更“好笑”

　　逗樂離不開對(duì)現(xiàn)實(shí)真誠(chéng)而深入地介入，而不是淺嘗輒止地“掛角一將”，或用一些涉嫌歧視外貌、性別特征、職業(yè)的淺薄搞笑手段，去胳肢觀眾。

　　看了今年的春晚，雖然有郭德綱的“砸掛”、蔡明的“毒舌”等，能博得觀眾的笑聲，但總的來(lái)看并沒有出現(xiàn)新景象，還是讓人忍不住舊話重提，便是語(yǔ)言類節(jié)目不接地氣、不尖銳、不逗樂“三不沾”的老問題，讓人“笑”得很勉強(qiáng)。

　　逗樂，是春晚語(yǔ)言節(jié)目最主要吸引觀眾的地方。這里依然會(huì)牽扯到諷刺，沒有了諷刺，如魚剔除魚刺，魚肉倒是綿軟容易下咽了，但也就不再是春江水暖中一條鮮活的水靈靈的活魚了。當(dāng)然，就很難做到逗樂了。因此，逗樂離不開對(duì)現(xiàn)實(shí)真誠(chéng)而深入地介入，遺憾的是，無(wú)論《你攤上事了》還是《敗家子》，雖然也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，但總體還是淺嘗輒止地“掛角一將”；而《想跳就跳》《今天的幸福2》等則涉嫌用一些歧視外貌、性別特征、職業(yè)的淺薄搞笑手段，去胳肢觀眾。

　　當(dāng)然，逗樂并不僅僅只有諷刺一種功能，幽默也能夠逗樂，并讓人別有韻味。早些年陳佩斯和朱時(shí)茂的《吃面條》、《賣羊肉串》、《主角和配角》等小品，很多都是對(duì)生活與人生幽默的透視與擷取，因而讓人笑過多年還余味繞梁。

　　這牽扯到對(duì)小品、相聲等藝術(shù)形式的認(rèn)知，對(duì)其藝術(shù)規(guī)律的探索。這需要編創(chuàng)人員和導(dǎo)演打破少數(shù)人辦春晚的模式，要向兩種人學(xué)習(xí)，一種是真正的專業(yè)人士，一種是民間藝人，而不是每年那幾位“寫家”忙暈了頭腳。

　　喜劇是一門藝術(shù)，我國(guó)喜劇有著悠久的傳統(tǒng)。不說別的，僅看馬三立的相聲，便不僅僅囿于對(duì)現(xiàn)實(shí)即時(shí)性近距離干預(yù)性的諷刺，很多是從人生的經(jīng)驗(yàn)與況味出發(fā)，敏感而藝術(shù)的體味，并捕捉到生活的細(xì)節(jié)和人情冷暖的感同身受，巧妙地提煉出幽默，讓人會(huì)心會(huì)意的一樂，甚至是含淚帶笑的一樂。像《買猴》、《逗你玩》等，至今常聽不厭。

　　年前很多觀眾對(duì)郭德綱期待較高，主要也是希望他能把劇場(chǎng)里摸索出來(lái)的逗樂經(jīng)驗(yàn)，嫻熟地運(yùn)用到春晚的舞臺(tái)上。遺憾的是，很多觀眾看后覺得“包袱太老，沒抖響”。可見，春晚想讓人“笑”，缺的不是哪位大腕兒，而是對(duì)喜劇藝術(shù)的深入認(rèn)識(shí)。

　　□肖復(fù)興（作家）