中國電視劇該在哪里下功夫

　　作品很多、精品有限、極品奇缺是中國電視劇發(fā)展的典型現(xiàn)狀。具體而言，部分電視劇選材視野狹窄、崇古輕今、扎堆雷同、甚至胡亂混搭；思想內(nèi)容方面良莠不齊、浮光掠影，穿透力和震撼力有限，無度的資本邏輯甚至侵蝕了中國電視劇的深度和力度，影響了中國電視劇的思想真實(shí)、文化真實(shí)和存在真實(shí)；審美理想方面拿庸俗當(dāng)高雅、將嚴(yán)肅當(dāng)笑談，境界低矮和情懷狹隘之作時(shí)有出現(xiàn)；藝術(shù)創(chuàng)作方面敘事節(jié)奏難以中西融通，故事母題的創(chuàng)新和拓展不足，影音質(zhì)量較為粗糙，藝術(shù)制作的精細(xì)化程度不高；市場傳播方面，播出權(quán)交易取代版權(quán)交易，播出平臺(tái)贏利模式機(jī)械單一，收視率注水造假事件迭出；電視劇文化軟實(shí)力的海外吸引力和感召力疲軟�？傮w看來，諸多問題困擾著中國電視劇的健康發(fā)展。

　　培養(yǎng)創(chuàng)作隊(duì)伍 呼吁誠意批評(píng)

　　電視劇藝術(shù)發(fā)展的生產(chǎn)力構(gòu)成方面存在著諸多先天性的缺陷，以及人為的后天失衡現(xiàn)象。目前，電視劇藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制的病癥影響了其生命健康，多數(shù)制片人的話語權(quán)一元獨(dú)大，電視劇編劇和導(dǎo)演很大程度上淪為了聽命的“打工仔”，演員的選取受到了太多外力的干擾和左右。在撈金思維主導(dǎo)下，部分藝術(shù)生產(chǎn)變成了兒戲，演員的文化素養(yǎng)和表演涵養(yǎng)退居二線，演員的緋聞指數(shù)就是最大的印鈔機(jī)，如此變形走樣的藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制，使得部分電視劇創(chuàng)作者眼中沒有“藝”、只有“術(shù)”，惟“術(shù)”者走遍天下，惟“藝”者寸步難行。

　　積極培養(yǎng)和造就中國電視劇自己的藝術(shù)生產(chǎn)隊(duì)伍是當(dāng)務(wù)之急。專業(yè)院校的專業(yè)性培養(yǎng)迫在眉睫，基層創(chuàng)作人員的開放式培養(yǎng)不可或缺，專業(yè)院校的培養(yǎng)不能只停留在編、導(dǎo)、演的技巧層面，更應(yīng)扎實(shí)其文化底蘊(yùn)、豐富其生活閱歷、砥礪其藝術(shù)節(jié)操，基層創(chuàng)作人才隊(duì)伍的培養(yǎng)應(yīng)不拘一格、應(yīng)重在包容扶持、重在發(fā)掘民間藝術(shù)家的創(chuàng)新活力，只有兩支隊(duì)伍共同發(fā)力并形成互補(bǔ)態(tài)勢，中國電視劇的藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制才不會(huì)缺鈣貧血，才可能克服因隊(duì)伍不專業(yè)、散亂龐雜、創(chuàng)新乏力導(dǎo)致藝術(shù)生產(chǎn)滑坡的窘境。

　　此外，還應(yīng)改變創(chuàng)作者和評(píng)論家的對(duì)立格局或抵觸情緒，評(píng)論家應(yīng)該用通俗性的語言說出創(chuàng)作者聽得懂、用得上和效果好的話。創(chuàng)作者也應(yīng)該放下身段，以謙虛謹(jǐn)慎的姿態(tài)主動(dòng)傾聽評(píng)論家的聲音，沒有“藝比天大”的敬畏情懷，不以評(píng)論家為鏡鑒，難以成為青史留名的大藝術(shù)家。理想的狀態(tài)是，讓評(píng)論家的真知灼見成為創(chuàng)作實(shí)踐的引導(dǎo)員和環(huán)保員，從而避免創(chuàng)作的低級(jí)錯(cuò)誤和低俗做法反復(fù)上演，避免中國電視劇藝術(shù)帶給大眾太多的精神污染和文化垃圾，降低電視劇藝術(shù)生產(chǎn)的浪費(fèi)程度，從而為中國電視劇的創(chuàng)新超越集聚正能量并稀釋負(fù)能量。