中國(guó)電影，莫陷“大片迷思”

　　電影《富春山居圖》，最近引起一場(chǎng)熱鬧的口水仗。一邊倒的負(fù)面評(píng)論，一些電影網(wǎng)站給出的超低分評(píng)價(jià)，與其耀眼的明星陣容、鋪天蓋地的宣傳陣勢(shì)和高漲的票房形成鮮明對(duì)比。

　　在此之前，幾部中小成本國(guó)產(chǎn)電影的高光表現(xiàn)，給了中國(guó)觀眾久違的信心。一時(shí)間，贊歌四起，仿佛中國(guó)電影已然進(jìn)入黃金時(shí)代，一路坦途。但是，隨著被戲謔為“林志玲專場(chǎng)Cosplay”的《富春山居圖》橫空出世，觀眾剛剛?cè)计鸬男判挠直滑F(xiàn)實(shí)狠狠地“磕”了一下。

　　大明星、大投入、大制作，《富春山居圖》是一部不折不扣的大片。然而，所謂“大片”的概念，可以衡量投入規(guī)模、可以判斷演員級(jí)別，但無(wú)法反映影片的品質(zhì)高低。不少電影人迷信技術(shù)決定一切。對(duì)硬件投入過多的精力，已經(jīng)成為許多中國(guó)影人的“大片迷思”，正如一些電影專家指出的，如今的中國(guó)電影遭遇的是“三薄三厚”的問題，即“薄了創(chuàng)作厚了制作”、“薄了藝術(shù)厚了技術(shù)”、“薄了人文情懷厚了商業(yè)利益”。

　　這樣的“厚此薄彼”，不斷拉低著中國(guó)電影市場(chǎng)的品位。斬獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的電影《逆光飛翔》，據(jù)說自上映以來取得了“零差評(píng)”的好口碑，但在《富春山居圖》面前，只有扮演票房炮灰的份。據(jù)報(bào)道，截至16日，《逆光飛翔》僅收獲541萬(wàn)元票房，而《富春山居圖》累計(jì)進(jìn)賬2.6億元。在院線的選擇和觀眾的審美驅(qū)動(dòng)下，劣幣驅(qū)逐良幣的戲碼，雖屢遭詬病，卻頻繁上演。于是，有人這樣說，如今的中國(guó)電影，缺的不是資金、技術(shù)等硬件，而是會(huì)講故事的人，欠缺的是對(duì)電影的尊重與誠(chéng)意。

　　當(dāng)前，中國(guó)電影業(yè)還是朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。票房的一路飚紅，很大一部分來源于二、三線城市等市場(chǎng)的快速“開墾”，以及電影作為大眾娛樂消費(fèi)方式的日益深入人心。但是，市場(chǎng)空間總歸是有限的。一旦增速減緩，中國(guó)電影業(yè)如何維持高位運(yùn)行，值得深思。

　　美國(guó)電影業(yè)的發(fā)展或可作為鏡鑒。進(jìn)入21世紀(jì)后，美國(guó)影院數(shù)量、觀影人次都在減少，電影產(chǎn)業(yè)遭遇過多次危機(jī)。但好萊塢最終憑借商業(yè)化運(yùn)作、講故事的能力、電影衍生產(chǎn)品的開發(fā)，使產(chǎn)業(yè)保持平穩(wěn)發(fā)展，“美國(guó)電影流水線上生產(chǎn)出的電影，即便不賣座，但至少在講故事等基本功上是扎實(shí)的�！币晃辉诿绹�(guó)研修電影的朋友如此描述。

　　試想，如果有一天中國(guó)電影遭遇同樣的發(fā)展瓶頸，我們能否憑借現(xiàn)有的軟實(shí)力實(shí)現(xiàn)超越？沒有敬意和誠(chéng)意的“爛片”，或許能在速度好于質(zhì)量的新興市場(chǎng)撈上一筆，但終究不是長(zhǎng)久之計(jì)，無(wú)法成為中國(guó)電影的持續(xù)動(dòng)力，更無(wú)法幫助中國(guó)電影度過可能的瓶頸危機(jī)。

　　強(qiáng)身須先固本，內(nèi)容為王是電影產(chǎn)業(yè)的起點(diǎn)、更是落點(diǎn)，電影人只有誠(chéng)意十足地講好故事，才能為電影產(chǎn)業(yè)安上“永動(dòng)機(jī)”。（朱磊）