國產(chǎn)動畫片到底缺什么？

　　暑期里，電影院里充斥著孩子們的喧嘩聲，他們主要沖著動畫片而來。不過筆者發(fā)現(xiàn)，很多影院都上演著戲劇性的一幕：孩子興致勃勃，陪伴的大人則在電影院里刷微博、打瞌睡。究其原因，家長們幾乎眾口一詞：如果是《功夫熊貓》《瘋狂原始人》那種國外制作的“合家歡電影”，誰愿意花錢來打瞌睡？

　　如今，國產(chǎn)動畫片數(shù)量已經(jīng)實現(xiàn)了突飛猛進。據(jù)統(tǒng)計，2012年全國制作完成的國產(chǎn)動畫片就有近44萬分鐘，而1993年至2002年，國產(chǎn)動畫片總產(chǎn)量之和僅為3萬分鐘。在2004年國家出臺相關(guān)扶持政策后，近10年時間里，國產(chǎn)動畫片產(chǎn)量迅猛提升，在國家扶持政策的良性刺激下，近些年的國產(chǎn)動畫片創(chuàng)作已然呈現(xiàn)“井噴”。

　　雖然數(shù)量猛增，但國產(chǎn)動畫片還是面臨著發(fā)展瓶頸。究其原因，除了藝術(shù)設(shè)計、美術(shù)風(fēng)格簡陋，想象力和原創(chuàng)力不足，缺乏文化底蘊外，還有“耐心不足”——多次來過中國的夢工場CEO杰弗瑞·卡森伯格曾指出：“中國動畫現(xiàn)在缺少的是耐心，做好動畫，要有好創(chuàng)意，更要有耐心”。以最新上映的《瘋狂原始人》為例，好萊塢夢工廠為拍這部電影，400人的團隊耗費了8年精心制作而成。

　　對于國產(chǎn)動畫片存在的問題，有專家指出，我們不缺技術(shù)，缺的是講故事的能力。想象力是一部動畫的靈魂，怎樣運用想象力講出好故事并非易事�，F(xiàn)在，國產(chǎn)動畫片里一些比較好的故事，往往來自于“經(jīng)典重拍”。比如上海美術(shù)電影制片廠就對《馬蘭花》《葫蘆兄弟》《大鬧天宮》等進行了重拍。盡管有所創(chuàng)新，但選擇與原有影片大致相同的故事情節(jié)，這本身就在一定程度上放棄了用故事吸引觀眾的努力。

　　經(jīng)典需要傳承，更需要創(chuàng)新。皮克斯在1995年拍攝《玩具總動員》時，塑造了牛仔胡迪和巴斯光年這兩個經(jīng)典卡通形象，之后他們連推續(xù)作，一直在用新的故事詮釋并延續(xù)著這兩個經(jīng)典形象的生命力。迪士尼盡管每隔數(shù)年就會翻拍經(jīng)典，但推出原創(chuàng)新作的步伐一直沒有停過。面對這些先進經(jīng)驗，我們既要“拿來”，又不能“完全拿來”，因為原創(chuàng)精品必須得有中國風(fēng)格、中國氣派。

　　中國動畫的發(fā)展是一個漫長的過程，我們對此要有耐心，但耐心并不等于被動等待。動畫作為一種大眾藝術(shù)承載體，其內(nèi)在的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價值不容小覷，作品呈現(xiàn)的價值觀投射，往往也會影響一代人。中國動畫人如何奮起直追，不但需要潛心沉思，向那些叫好又叫座的國外經(jīng)典動畫片學(xué)習(xí)，更需要有制度的安排，讓他們能潛心于藝術(shù)創(chuàng)作。