日前，“中國電視劇上海排行榜頒獎禮暨2014電視劇制播年會”在上海舉行，從諸多業(yè)內(nèi)人士的發(fā)言中，可見2013年的電視圈依然亂象叢生。

　　亂象一：70%電視劇收視不及格

　　相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，雖然2013年中國電視劇的產(chǎn)量出現(xiàn)了自2000年以來的首次回落，由2012年的17000集降至15000集，但依然供大于求，超過了我國電視劇每年大約7000集的消費總量，造成了資源的極大浪費。

　　而就是在播出來的電視劇中，絕大多數(shù)也收視奇低，成為“炮灰”。據(jù)央視索福瑞副總經(jīng)理鄭維東透露，去年僅衛(wèi)視播出的電視劇中，收視率超過1%的只有5.8%，收視率超過2%的少之又少，每年不超過10部。而70%電視劇的平均收視率低于0.5%，屬于不及格。

　　SMG尚世影業(yè)總經(jīng)理蘇曉認為，行業(yè)公認去年沒有留下一部里程碑式的作品，這并不是因為“小年”，而是電視劇產(chǎn)業(yè)鏈上的各個環(huán)節(jié)，都在資本的驅(qū)動下拼命趕時間、趕著賺錢，于是所有人都很痛苦：投資方砸巨資請大牌，卻不知最后劇出來會變成啥樣；演員在抱怨，劇本明顯幾個人寫的，前后臺詞風格都不一；導演抱怨，我一天12小時導戲，完了還要通宵改劇本，否則明天沒東西拍；電視臺買片的因收視不好被領(lǐng)導罰錢，明明看當初劇本挺好的，怎么最后出來全變了？

　　亂象二：制作費與演員片酬配比倒掛

　　隨著電視劇產(chǎn)量的一路高歌猛進，對演員的需求也不斷增加，隨之而來的就是片酬飆升。2008年，李幼斌單集片酬報價15萬已讓業(yè)界咋舌不已，2010年少數(shù)演員已經(jīng)達到了25萬，而隨著2011年部分優(yōu)秀電視劇演員轉(zhuǎn)投大銀幕，電視劇演員的片酬開始集體暴漲。雖然業(yè)界大呼吃不消，但演員的片酬依然在一片罵聲中繼續(xù)攀升。到了去年，一線男演員已經(jīng)突破70萬一集。很多制作人紛紛抱怨，大腕演員的片酬占據(jù)了總投資的一半甚至更多，這就極大壓縮了電視劇的制作費，導致與演員片酬的倒掛。于是我們看到了很多一流編劇、頂級演員參演的作品，拍出來的效果卻是二三流的水平。

　　亂象三：收視數(shù)據(jù)污染依然嚴重

　　“收視率造假”的曝光曾給行業(yè)造成極大震蕩，雖然相關(guān)機構(gòu)采取多項措施重拳抗擊，但顯然收視率的污染仍然存在，在蘇曉看來甚至嚴重到荒唐的地步。蘇曉以33城收視數(shù)據(jù)爆料，“央視馬年春晚，全國202家電視臺并機播出的收視率也只有30.98%，但2月11日晚的全國收視率峰值卻超過40%，這不是萬人空巷了嗎？”中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長尤小剛也拿出了一組令人匪夷所思的數(shù)據(jù)：“2月16日前后，10家省級衛(wèi)視電視劇收視率高達0.973%以上，其中有7家‘破1’，這在近些年都很罕見，難不成電視開機率不減反增了？”

　　亂象四：劇本不全即開機邊拍邊“謅”

　　劇本乃一劇之本，可為了趕工搶占先機，劇本不全就開機的情況也屢見不鮮。蘇曉表示：“因為容易過審，拍攝成本又低，家庭情感劇成了現(xiàn)在電視劇的半壁江山。但是家長里短就那么多事，婆媳、剩女、姐弟戀，去年最流行是育兒，難為編劇要在幾個月時間里寫出新意，稍微有個新的角度就趕緊開機。因為獨木橋太擠了，過兩個月新意就被人用了，加上遷就演員檔期，所以劇本不全就開機這已經(jīng)是行業(yè)內(nèi)普遍現(xiàn)象�！�

　　“劇本夾生就邊拍邊改，臺詞不好就靠導演、演員現(xiàn)場即興發(fā)揮臨時‘謅’。你別說還有幾部這樣做成功的，爛劇本播成了收視冠軍，行業(yè)里于是奔走相告，以為生產(chǎn)方式就此改變了。殊不知成功的一定是個案，分析一下原因：一靠導演演員現(xiàn)場能力特別強；二靠班底的默契磨合事先有基礎；三靠制作周期延長。但劇的質(zhì)量都押寶在拍攝現(xiàn)場，這是非常危險的賭博，賭贏的概率極低。”蘇曉坦言。

　　亂象五：“貳作”盛行原創(chuàng)動力匱乏

　　2013年《青春期撞上更年期2》遭北京衛(wèi)視腰斬的消息，曾引起業(yè)內(nèi)的一片嘩然，“沒能逃脫二的魔咒”是導演給出的理由。去年，幾部播出前備受期待的“貳作”也都慘遭“滑鐵盧”，如《新編輯部故事》《大宅門1912》《金枝欲孽2》等。

　　對此，蘇曉把原因歸結(jié)為中國電視劇“開發(fā)創(chuàng)新能力的匱乏”，“作品一成功馬上想到拍續(xù)集，用好前作的品牌效應營銷先行，當然是種策略。美劇中的系列化開發(fā)是常態(tài)，但區(qū)別在于開始的設計就是系列化的可延展的內(nèi)容，加上很多有系列小說的底子，創(chuàng)作起來人物不斷翻轉(zhuǎn)，觀眾看得意猶未盡，這是一種趨勢。中國電視劇要多創(chuàng)作像《愛情公寓》《鄉(xiāng)村愛情》這樣能系列化開發(fā)的產(chǎn)品，而不是一哄而上進入‘2時代’�！�