“我是媽媽，我想念我的兒子……”當(dāng)克萊爾指著鳥籠對(duì)艾瑪大喊“你為什么可以總記著他？”時(shí)，艾瑪再也無(wú)法強(qiáng)忍失去兒子的痛楚，掩面而泣，她所有的悲傷化為淚水，像清泉一樣，緩緩地從心里流淌了出來(lái)……這是我坐在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，觀看話劇《槍聲》時(shí)，引起的心靈震顫。

　　愛情使人堅(jiān)強(qiáng)，也讓人脆弱。這個(gè)21歲姑娘克萊爾為了心愛的人，毅然走向戰(zhàn)場(chǎng)，她來(lái)到刑訊室找到弟弟想方設(shè)法要把哈里的情報(bào)傳出去；戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，她獨(dú)自一人帶著心靈和身體的創(chuàng)傷來(lái)到哈里家。當(dāng)她見到那只鳥籠，那個(gè)哈里留給媽媽的禮物時(shí)，她卻脆弱得一塌糊涂，她竟要和艾瑪爭(zhēng)搶這個(gè)帶有哈里溫度和情感的禮物。

　　而艾瑪，這個(gè)看似平靜，天天做著兒子愛吃的果醬餡餅，期盼著兒子會(huì)突然回家的普通媽媽，日日撫摸哈里生前送她的鳥籠；可她又是堅(jiān)強(qiáng)的，她鼓勵(lì)這個(gè)純潔的姑娘重新去愛，并原諒了開槍打死哈里的弗蘭克，“我們要學(xué)會(huì)忘記，否則，我們無(wú)法找到活下去的理由。”

　　余秋雨說，藝術(shù)的最高境界就是將人置于兩難境地。尖銳的矛盾沖突，碰撞出人物內(nèi)心的糾結(jié)，臺(tái)下的觀眾也同樣體驗(yàn)這種精神凌遲般的痛楚，從而思考人性和戰(zhàn)爭(zhēng)，人性中的善與惡。

　　史蘭芽飾演母親分寸拿捏適度。而另一位實(shí)力派演員仇曉光飾演唯一“反派”西格蒙德上校同樣讓觀眾過癮。他塑造的人物，有男人的血性與隱藏著的怯懦，從最初的軍官到最后的紳士，從一個(gè)看似反派的人物，反轉(zhuǎn)出人性的深邃，從正義的討論到人性的關(guān)懷，更發(fā)人深省。出演弗蘭克的孫曉鵬，他是矛盾的引發(fā)點(diǎn)，是陷于事件漩渦的中心點(diǎn)。面對(duì)哈里的請(qǐng)求，他無(wú)助、猶豫、恐懼；開槍之后，他愧疚、疼痛、迷亂；面對(duì)上司質(zhì)問，他慌張、躲閃、詭辯；面對(duì)丹尼斯的困境，他自私、冷靜、果斷；面對(duì)艾瑪?shù)膶捤�，他不安、惶恐、羞愧……盡管孫曉鵬尚年輕，演技還略顯青澀，但他對(duì)人物的詮釋和理解、他的努力和認(rèn)真，向觀眾撲面而來(lái)。

　　劇中半透明不規(guī)則的舞臺(tái)背景用得既精致又靈巧，拓展了劇情，烘托了氣氛。刑訊室里的緊張，艾瑪家圣誕節(jié)的歡愉，克萊爾舞動(dòng)的浪漫，弗蘭克開槍時(shí)的不忍，哈里離別的圣潔。舞美燈光與人物、情節(jié)完美契合。觀眾在這樣的劇情，人物，場(chǎng)景中流淚，隨著人物一起糾結(jié)、感動(dòng)，震撼。這構(gòu)成了話劇的現(xiàn)場(chǎng)魅力，也是《槍聲》帶給觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和人性、生和死、愛和寬恕的思考�！醵文�