哥斯拉的銀幕生涯已經(jīng)走過了60年的光陰。作為一頭連話都不會說的大怪獸，哥斯拉卻比大多數(shù)亞洲明星都更成功地沖出亞洲、遠(yuǎn)渡重洋，完美地滲透進(jìn)了好萊塢。

　　“哥斯拉”系列電影誕生于日本，從1954年首次上映，到今天再次被好萊塢導(dǎo)演翻拍。如今的哥斯拉，在美國擁有大量自己的狂熱粉絲，其中不乏像吉爾莫·德爾·托羅這樣的知名導(dǎo)演（《環(huán)太平洋》導(dǎo)演）。哥斯拉甚至在2004年自己50歲生日時，在星光大道上擁有了一顆屬于自己的星星，與好萊塢歷史上所有的明星們一起享受著后世的瞻仰。

　　然而，作為日本戰(zhàn)后流行文化的標(biāo)志性符號之一，哥斯拉形象的背后，其實包含著日本人的恐懼、驕傲，與美國之間糾纏矛盾的關(guān)系。

　　1954年哥斯拉誕生。就在那一年，由于美國在馬紹爾群島比基尼環(huán)礁進(jìn)行氫彈試驗，導(dǎo)致“第五福龍丸”在內(nèi)的數(shù)百艘日本漁船受到放射性物質(zhì)污染，此事在日本引起一片恐慌。之后，電影《哥斯拉》上映，開篇鏡頭講述的正是“第五福龍丸”號事件，并借科學(xué)家之口說出：哥斯拉這只怪獸之所以被喚醒，正是因為氫彈試驗。在電影結(jié)局，科學(xué)家再次強調(diào)說：如果繼續(xù)進(jìn)行氫彈試驗，哥斯拉的同類還會在世界某處出現(xiàn)。

　　因此，哥斯拉這一形象，在其誕生之初，隱含了日本對美國及其核武器的恐懼。這頭身材巨大、能夠噴火的怪獸，在登陸日本東京之后，進(jìn)行了肆無忌憚的破壞，將整個市區(qū)變成一片火海，電視上對災(zāi)情的播報，讓觀眾很容易聯(lián)想起廣島長崎的慘狀。

　　到了上世紀(jì)60年代，日本進(jìn)入戰(zhàn)后十年的經(jīng)濟(jì)飛躍期，民族自信心開始增強。哥斯拉這一形象也變得不再那么可怕，反而承擔(dān)起保護(hù)日本、迎戰(zhàn)其他怪獸的職責(zé)。在1962年的電影《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》中，哥斯拉與來自美國的金剛展開了對決，并多次打敗了金剛。至此，原本基于日本對美國核武器的恐懼而誕生出來的哥斯拉，卻成為了銀幕上代表日本對抗美國怪獸的“超級英雄”。

　　正是因為哥斯拉對日本人而言意義深遠(yuǎn)，1998年羅蘭·艾默里奇拍攝的好萊塢版《哥斯拉》才會讓日本觀眾憤怒異常。在這部電影里，哥斯拉身上的文化內(nèi)涵被徹底消解，變得跟《侏羅紀(jì)公園》里那些面目模糊的恐龍沒有任何區(qū)別。作為哥斯拉的老東家，日本東寶公司更是氣得直接宣布，不承認(rèn)1998年美版《哥斯拉》是“哥斯拉系列電影”里的一員。

　　也許，那個時候的好萊塢，依然帶著獵奇的眼光去看待日本以及日本的哥斯拉，對這只承載著日本文化的怪獸缺乏應(yīng)有的了解。但到了2014年，加里斯·愛德華斯的《哥斯拉》情況則完全不同了。

　　在這部電影里，依然有一個代表著傳統(tǒng)白人形象的狂妄軍官，他不愿意試圖去了解哥斯拉，并自大地認(rèn)為自己可以憑借其軍事力量戰(zhàn)勝怪物。但最終，當(dāng)他認(rèn)識到自己力量的渺小時，是哥斯拉拯救了美國的城市。

　　從恐懼美國，到對抗美國，再到拯救美國，哥斯拉的形象一直在變化著，也許唯一不變的，是它作為經(jīng)典怪獸形象的影史地位。（劉康康 影評人）