從市場運作和內(nèi)容呈現(xiàn)來看，韓寒跟郭敬明似乎沒有本質(zhì)區(qū)別。

　　《后會無期》里那些絮絮叨叨的畫外音和平淡、支離的敘事幾乎讓人想起王家衛(wèi)，影像調(diào)性和角色設定雖然不同，但極端個人化的文藝風格如出一轍，要么很喜歡，要么很不喜歡，幾乎沒有騎墻的余地。當然，韓寒畢竟是所謂“80后”的代表人物，他出手顯然更適應眼下這個年輕化的電影市場——只要在保證質(zhì)量的前提下把導演個人特色落實到位，總有一部分擁躉會埋單。

　　把《后會無期》跟《小時代》對比，從市場運作和內(nèi)容呈現(xiàn)來看，韓寒跟郭敬明似乎沒有本質(zhì)區(qū)別——

　　《小時代》改編自郭敬明的同名小說，《后會無期》雖是原創(chuàng)劇本，但很多內(nèi)容與韓寒的《1988：我想和這個世界談談》等小說淵源頗深；《小時代》凸顯“男色”消費，《后會無期》也主要是幾個帥哥的故事；《小時代》營造粉絲熱潮，《后會無期》也號召導演、演員的粉絲來造勢。

　　最大的區(qū)別應當在于兩部影片對于物質(zhì)現(xiàn)實的截然不同態(tài)度：《小時代》充滿了奢華的消費主義符號，在繁華都市里演繹愛恨情仇；《后會無期》則以草根的視角描述了荒涼、落寞的城鄉(xiāng)空間，講述了一個“溫水煮青蛙”的故事。不過影片最后給出了一碗“成功學”心靈雞湯：作家成名，“小姐”從良，有情人終成眷屬，流浪狗膘肥體壯。

　　如果說《小時代》所傳達的生活理念確實物欲濃厚，那郭敬明在影片中的表達也是一以貫之，而《后會無期》的姿勢和態(tài)度卻呈現(xiàn)出某種悖謬：宣稱“不崇拜明星，只崇拜衛(wèi)星”，可影片幾乎集齊了全明星陣容；劇情看似有著刻意的反消費主義意旨，營造出與主流價值觀處處沖突的叛逆姿態(tài)，但這一切還是為了拉高票房：韓寒代言的某品牌汽車成為片中時刻顯現(xiàn)的植入廣告，而當年梁文道贊譽的“寫下去也許會跟魯迅一樣”的青年作家，現(xiàn)在已成為抱著女兒與網(wǎng)友嘻哈的“國民岳父”，并借此來營銷、宣傳影片，再次印證了其擁抱消費主義的姿勢；此外，以一個青年反叛者姿態(tài)出現(xiàn)，并將此格調(diào)貫穿影片的導演，卻在片中不斷地講大道理，一副“人生導師”的面相。

　　《小時代》一個很大的毛病在于幼稚，“大人們”看來無非是小女孩過家家；《后會無期》似乎也一樣，幾個輕熟男耍�？�、吐吐槽而已，這種調(diào)調(diào)在世界電影史上屢見不鮮，從詹姆斯·迪恩開始就源遠流長，《后會無期》實際上不無幼稚地填補了時下國產(chǎn)片的此一題材空白。

　　不管怎么說，一個三十出頭的年輕人在影片中不斷堆砌格言警句和人生道理，這確實有些匪夷所思——你連人生的道路都還沒走過，哪來的人生道理？不過這些要求對一個年輕的處女作導演來說確實有些苛刻，作為起點，這部影片已經(jīng)非常亮眼。（圖賓根木匠 影評人）