在朋友圈無(wú)處不在的今天，走進(jìn)“皮娜鮑什下午茶”就感覺(jué)到游戲的氣氛。觀眾簽到環(huán)節(jié)如同微信的登錄頁(yè)面，確認(rèn)曾經(jīng)“注冊(cè)”的身份，為互動(dòng)提供了“合法性”。

　　“皮娜”本身是一個(gè)豐富的封閉空間，由寬敞的公共空間和若干私密的聊天室組成。逼仄曲折的樓梯和神秘高挑的閣樓，似乎也暗合了朋友圈的某種屬性。在這樣的空間參與戲劇《當(dāng)我們聊天時(shí)》，演繹朋友圈的復(fù)雜，頗有些量身定制的感覺(jué)。不過(guò)更讓人驚訝的是遍布空間的上百個(gè)大小不一的二維碼，所有觀眾被要求通過(guò)掃描二維碼尋求線索，參與互動(dòng)，揣度謎底。如果沒(méi)有手機(jī)，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，整個(gè)游戲就會(huì)癱瘓，而周遭一切的交談、行走、歡笑與嘆息也將與你隔絕，迫使你明白原來(lái)自己的全部社交生活都已被這些古怪的黑白格所左右。

　　掃碼領(lǐng)任務(wù)之后，你便可以走近這個(gè)朋友圈里時(shí)常出沒(méi)的人物，傾聽(tīng)他們的故事。樂(lè)于分享美食的吃貨興高采烈地推薦起最棒的甜品店，愛(ài)自拍的女演員講述一段朋友圈里的雙重生活，酷愛(ài)養(yǎng)生的雞湯大媽跟你絮叨晚睡對(duì)身體的危害，金融外企的小人物牛哄哄地與你探討宏觀經(jīng)濟(jì)和比特幣，某4A公司的廣告人則忍不住吐槽起曾遇到的奇葩客戶。在感嘆形式討巧外，我以為這樣的戲劇大概就是如此了，演員通過(guò)講些夸張的私人故事，戲謔、嘲諷、撕開(kāi)那些做作的人性外衣。

　　隨后我爬上露臺(tái)尋找“失業(yè)的音樂(lè)劇歌手”，聽(tīng)她為我唱首歌。一個(gè)安靜的微胖姑娘笑嘻嘻掐了煙，一首《矜持》動(dòng)聽(tīng)得令人心碎，以至于讓我對(duì)她為了理想和自由輕生的故事開(kāi)始有些將信將疑。接下來(lái)“大寶媽”的故事更讓我徹底淪陷：抱著堅(jiān)定丁克理念的成功職場(chǎng)女性，在有了女兒后放棄一切做起全職媽媽。這個(gè)故事對(duì)于身處相似境遇的我更是一場(chǎng)虐心的洗禮，兩個(gè)女人在促膝相談之時(shí)，我竟開(kāi)始嘩嘩落淚。

　　《當(dāng)我們聊天時(shí)》的高潮出現(xiàn)在全劇的下半部。先是一大波關(guān)于微信的問(wèn)題砸來(lái)，演員與觀眾混坐一起，以舉手方式參與調(diào)查。緊接著演員們坐成一排開(kāi)始朗讀自己的朋友圈，在點(diǎn)贊和評(píng)論中怒刷存在感，也令每個(gè)觀眾在嬉笑之時(shí)捏把冷汗，陷入人人都無(wú)法逃離的自我反省。

　　劇終時(shí)，“全知全能的馬頭人”在雨聲中用德語(yǔ)誦讀葡萄牙詩(shī)人佩索阿的《在下雨》：“天在下雨，遙遠(yuǎn)，不確定，就像確定的事物沒(méi)準(zhǔn)是個(gè)謊言，就像某種被渴望的偉大事物在對(duì)我們?nèi)鲋e�！碧搶�(shí)交織的“朋友圈”終于在此刻混淆一團(tuán)。何為演繹？何為真實(shí)？此刻，戲劇與生活的邊界已全然模糊。（好笑的蘿卜）

　　■微評(píng)

　　@蕭小競(jìng)兒：我更愿意說(shuō)這是一次好玩的體驗(yàn)，很多事情不必較真，非要有一個(gè)什么深刻的所得。戲劇本來(lái)也不是教科書(shū)，不講道理的。

　　@蘑菇是兩個(gè)字符：整場(chǎng)演出的實(shí)現(xiàn)確實(shí)會(huì)讓人聯(lián)想到環(huán)境戲劇，但它似乎又賦予了觀眾過(guò)多的選擇權(quán)和自由度，替代了許多環(huán)境戲劇會(huì)給人帶來(lái)的一種“被卷入”的不自然和不快，所以演出帶給人們更多的感覺(jué)是美好，但伴著咖啡、紅酒和甜點(diǎn)有些過(guò)于美好。