雖然近年來官場小說始終伴隨著一些爭議和批評聲，但暢銷的勢頭一直沒有減弱過。在很多書店每月的暢銷書排行榜上，都能見到官場小說的身影。而官場小說在各大門戶網(wǎng)站的讀書頻道也有著很重要的位置，無論是關(guān)注度還是點(diǎn)擊數(shù)和評論數(shù)都是佼佼者。
而當(dāng)下的官場小說雖然數(shù)量大幅增長，但在藝術(shù)質(zhì)量上能與王躍文的《國畫》、陸天明的《省委書記》、閻真的《滄浪之水》等相匹的，幾近鳳毛麟角。可以這樣說，官場小說已經(jīng)到了一個尋求自身涅槃的井噴點(diǎn)。
誰在關(guān)注官場小說
官場小說不是一個規(guī)范化的用語。普通讀者的理解，大體是指以小說為主要表現(xiàn)形式，描述、揭秘官員腐敗生活以及政治較量的文學(xué)作品。
百度百科是這樣表述的:官場小說是以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作手法反映生活的小說類型，是作家以獨(dú)特角度觀察以中國政治官員為核心的大眾生活、執(zhí)政能力和社會現(xiàn)實(shí)，以及中國政治文化和政治文明的現(xiàn)狀與進(jìn)程。從很大程度上說，官場小說的文化意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了單純文學(xué)的意義。
據(jù)有人考證，當(dāng)下“官場小說”作為一個名稱正式提出，是王躍文長篇小說《國畫》出版后。1998年，王躍文寫成《國畫》。在這之前，陸天明在1995年寫出了《蒼天在上》，周梅森在1997年寫了《人間正道》……在此之后，各類官場小說不可數(shù)計(jì)，甚至囚于獄中的原官員們，也寫起官場小說來。
因名煙落馬的周久耕在被判處十一年有期徒刑后，曾給大家?guī)硪粋�新的話題，他稱自己在看守所內(nèi)已經(jīng)寫就了一本長達(dá)35萬字的長篇官場小說。周久耕說他寫小說主要有兩個目的，一是為了排遣在看守所中的無聊;二是為了總結(jié)一些這么多年的官場和人生感悟。很多人都對周久耕的小說表達(dá)了濃厚興趣。
誰在關(guān)注官場小說?有調(diào)查顯示，黨政機(jī)關(guān)公務(wù)員占到30.5%，工商企業(yè)工作人員占27.1%，事業(yè)單位工作人員占20.3%。三者相加，占到了閱讀總?cè)藬?shù)的79.7%。近八成的人閱讀過官場小說，這也從一個側(cè)面印證了官場小說持續(xù)升溫的現(xiàn)實(shí)。
作家李廣森給記者講了一個他的親身經(jīng)歷。
有一次，他約一位導(dǎo)演朋友吃飯。在餐館外面，有個小書販向這位導(dǎo)演兜售李廣森的新書《官道:機(jī)關(guān)生活養(yǎng)心筆記》。這位導(dǎo)演朋友隨手翻了翻，覺得內(nèi)容不錯，想買。李廣森把他拉到一邊，說:“那是盜版的，你要想看，我車上就有正版�！�
“其實(shí)我的書不是什么官場小說，只是平時在機(jī)關(guān)工作生活的一些感受體會的記錄。因?yàn)樯婕皺C(jī)關(guān)生活，也被人炒作為所謂的‘官場小說’類作品�！崩顝V森告訴記者，“有一本盜版書叫《為官之道》，是以我名義出版的，但那根本就不是我寫的�！�
早期作品不乏“現(xiàn)實(shí)關(guān)懷”
中國人對官場小說的關(guān)注由來已久。清末民初，就有《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《官場現(xiàn)形記》、《孽海花》等描寫封建社會官場的小說出現(xiàn)，有了“晚清譴責(zé)小說”的稱號，躋身名著之列。到了今天，大抵是從20世紀(jì)90年代開始，官場小說再次繁榮。近年熱賣的官場小說有“駐京辦主任”系列、“秘書長”系列、省委書記、“掛職”系列等。
曾創(chuàng)作了紅極一時的《國畫》的王躍文認(rèn)為，有官本位的傳統(tǒng)，才會有官場文化和官場小說。官場小說大熱，還是由于其“現(xiàn)實(shí)關(guān)懷”。
1999年，王躍文以一本《國畫》揭開了其“官場小說”的序幕。隨后，他的《官場春秋》、《沒這回事》、《官場無故事》等接連投入市場。王躍文的“官場小說”把“官場”的腐敗活靈活現(xiàn)地描繪出來。在“官場”上，一些官員職位的升遷，摻雜了一系列復(fù)雜的背景。個別高級官員表面上是冠冕堂皇的，但背后卻摻雜著虛偽、欺騙、暴虐、色情、頹廢等行為。王躍文把腐敗分子們寫得很有人情味，但愈是如此，小說對“官場”生活的揭示愈加真實(shí)和生動。讀者對小說情節(jié)的深層社會背景，產(chǎn)生深刻的思考。
周梅森的《中國制造》和龍志毅的《政界》，描寫的是高級官員的生活和工作方式，展現(xiàn)了鮮為人知的領(lǐng)導(dǎo)干部升遷的具體操作，具有相當(dāng)?shù)摹皟?nèi)幕效應(yīng)”，能夠勾起讀者強(qiáng)烈的閱讀欲望。
“我還是比較認(rèn)同早期的一些官場小說�！敝袊鴻z察出版社副社長趙志剛向記者表示，這類小說有周梅森的《人間正道》、張平的《國家干部》、陸天明的《省委書記》、王躍文的《國畫》、尹洪東的《邊界》等。他認(rèn)為這些作品的視野起自更廣闊的時代背景和社會場景，全方位展現(xiàn)置身其中的各色人物，演繹出正面力量的英氣與時代的正氣，讀起來蕩氣回腸，讓人看到國家和社會的希望所在。
網(wǎng)絡(luò)力量激蕩著傳統(tǒng)的官場小說寫作、出版、發(fā)行。如洪放的《秘書長》最開始是放在天涯社區(qū)上的。后來，才被出版社的編輯發(fā)現(xiàn)，并出版發(fā)行。被網(wǎng)友稱作“官場政治課本、職場教科書”的《男人戰(zhàn)爭》，一開始也是在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的。
一位知名圖書網(wǎng)站的編輯向記者表示，官場小說受關(guān)注一方面說明作品本身有不錯的可讀性，另一方面就是有一定“指導(dǎo)性”，滿足了各個階段不同讀者的需求。
“官場小說受追捧的背后是一種窺探意識�！壁w志剛表示，官場距離普通民眾很遠(yuǎn)，大家從主流媒體的電視、報(bào)刊上看到的只是這個江湖的冰山一角。而官場小說的不少作者有從政經(jīng)驗(yàn)，對這個領(lǐng)域有體驗(yàn)。他們在書中揭露官場這個名利場的繽紛復(fù)雜，描寫相互傾軋的權(quán)力斗爭，普通的讀者們從官員跌宕起伏的命運(yùn)中尋求心理上的補(bǔ)償，部分地滿足了窺視欲和獵奇心。
官場亦被稱為“宦�！�，官場小說呈現(xiàn)這個特殊而神秘領(lǐng)域的權(quán)力潛規(guī)則。一些年輕的公務(wù)員從中探求官場的進(jìn)階指南，把官場小說奉為尋求從政經(jīng)驗(yàn)的“官經(jīng)”，視為一種“術(shù)”。這也是官場小說受人青睞的一個原因。
“作為一個遠(yuǎn)離官場的老百姓，我很有興致閱讀這些文字。因?yàn)槔锩婷鑼懙囊恍〇|西是我們局外人無從知道的，但卻時不時發(fā)生在身邊�！币晃痪W(wǎng)友寫下了這樣一段話，認(rèn)為初入官場者可以通過小說熟悉官場、了解官場，從中學(xué)到很多東西。曾有一篇博文說到，王躍文的《國畫》是“一部讓大學(xué)生少奮斗10年的成功寶典”。有讀者更是把《滄浪之水》譽(yù)為“當(dāng)代公務(wù)員的教科書”。
其實(shí)那不是官場文化
官場小說的走紅，帶動了對其現(xiàn)象的研究和評論。有人把它分成四類:
第一類，由改革文學(xué)過渡來的寫實(shí)小說，如柯云路、張平、陸天明、周梅森等作家的作品，針砭時弊、揭露社會黑暗、批判腐敗。其故事往往邪不勝正。最終，腐敗分子遭到嚴(yán)懲。
第二類，類似黑幕小說的官場小說，代表人物有王躍文、王曉方等。他們有過政府機(jī)構(gòu)任職經(jīng)歷，細(xì)筆勾勒一些社會黑暗，借人之口記錄百官行述，在商業(yè)上獲得很大成功。
第三類，描寫官場小人物的掙扎以及大官員周圍的小人物，成為官場小說的典型，如肖仁福等作家的作品。書中人物有上進(jìn)心，渴望被人尊重，希望過上體面生活。有的把握住機(jī)會實(shí)現(xiàn)了自己的愿望，有的經(jīng)不起金錢美色誘惑跌倒在奮斗途中，構(gòu)成仕途進(jìn)退、官場沉浮的種種悲喜劇。
第四類被稱為后官場小說，增加獵奇、想象、夸張和復(fù)制、克隆等手段，成為當(dāng)前市場的主要產(chǎn)品。這類小說以反腐為幌子，夾雜色情暴力，以揭露秘聞隱私為賣點(diǎn)，滿足窺私欲和獵奇癖的讀者，以此成就市場銷量，成了非藝術(shù)性的商品。
“利益驅(qū)動讓出版商趨之若鶩，其后果是大量粗制濫造的官場小說充斥圖書市場�！壁w志剛告訴記者，“在書攤上認(rèn)真翻翻，不少此類作品已經(jīng)失去基本的道德底線，宣揚(yáng)的是權(quán)錢交易、情色交易，讓人頓感官場小說已經(jīng)淪落為文學(xué)的爛污之地。”
后官場小說危機(jī)四伏，已引起業(yè)界的關(guān)注。洪放指出:“官場小說有走入黑幕小說的危險(xiǎn)，這是官場小說的歧路�！�
據(jù)出版界不完全統(tǒng)計(jì)，目前在市場上熱銷的有200余部現(xiàn)代官場小說，其他自費(fèi)出版和質(zhì)量低劣的官場小說也屢見于市場，大部分是在復(fù)制、克隆。從省委書記到縣級各局領(lǐng)導(dǎo)，從秘書到官員身邊的司機(jī)、保姆等，都被寫盡了。很多作品情節(jié)雷同、內(nèi)容重復(fù)。后官場小說主要揭露黑道、權(quán)術(shù)、奢靡、色情等，筆觸沒有延伸到官場之外去探索人性，缺乏對社會生活的關(guān)懷，缺乏對藝術(shù)創(chuàng)作的熱情，拋棄了文學(xué)的神圣使命，把中國小說創(chuàng)作引向絕境，令人堪憂。
“《二號首長》、《秘書長》、《接待處長》等，讓讀者領(lǐng)會到的是爾虞我詐的官場內(nèi)斗、心照不宣的潛規(guī)則等。黃曉陽著作《二號首長》，即是其中的代表性作品。”趙志剛認(rèn)為，這些作品通過一個個鮮活的官場故事告訴讀者，當(dāng)官是一門技術(shù)活，對智商情商的要求以及智慧謀略的運(yùn)用，超過世上任何一門學(xué)問。
“都是在教你怎么跟人斗，怎么不擇手段往上爬。其實(shí)那不是官場文化。”對現(xiàn)在流行的官場小說，李廣森表示很看不慣。他說:“有一些官場小說揭露所謂的黑幕來吸引眼球，還有一些像官場風(fēng)水師這樣的惡俗之作，完全是在誤導(dǎo)讀者�！�
讓其回歸本來面目
“反思官場小說的泛濫，不禁讓人想起尼爾·波茲曼那本著名的《娛樂至死》一書�！壁w志剛向記者表示。
這本寫于20世紀(jì)70年代的著作，其主要觀點(diǎn)是，“嚴(yán)肅的電視”這種表達(dá)方式根本是自相矛盾的，所有的人都是在表演，電視只有一種聲音，即娛樂的聲音。電視的時代就是娛樂的時代，電視媒介形式的本身就不能承載嚴(yán)肅認(rèn)真的思考。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。一切文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息，“其結(jié)果是我們成了一個娛樂至死的物種”。
尼爾·波茲曼當(dāng)然無法預(yù)言20多年后互聯(lián)網(wǎng)的勃興，但“娛樂至死”似乎就是指當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)時代�；ヂ�(lián)網(wǎng)時代碎片化閱讀的到來，讓很多人失去了思考能力。連反腐敗這類極為嚴(yán)肅的話題都因?yàn)椤袄渍弧�、“趙紅霞”們而演化為一個娛樂事件。
“看看現(xiàn)實(shí)社會中的重慶‘唱紅打黑’、雷政富情色視頻、編譯局局長衣俊卿事件等，難道還需要官場小說來解讀嗎?一切都是活生生的現(xiàn)場直播。”趙志剛認(rèn)為，在娛樂面前，誰也別想置身事外，無論你把自己定位是什么，你只是一個娛樂消費(fèi)品。
要告別官場小說的“喧囂”，讓其回歸本來面目，著作者的指導(dǎo)思想是至關(guān)重要的。趙志剛表示，這個思想，應(yīng)當(dāng)是法治思想，是規(guī)則意識。有了這樣的“道”，寫出來的官場小說就是一種教化，而不是庸俗的展示，不是進(jìn)階的“術(shù)”。
文藝評論家解璽璋認(rèn)為，“官場小說要有出路，要向政治小說轉(zhuǎn)變，要有勇氣觸碰那些最堅(jiān)硬的問題�！钡�，要想承續(xù)、發(fā)展《官場現(xiàn)形記》、《老殘游記》、《孽�；ā愤@樣的政治諷刺小說傳統(tǒng)，出現(xiàn)如莫泊桑的《漂亮朋友》這樣的作品，還要求作家有更深邃的思想穿透力以及高超的文學(xué)技巧。
在當(dāng)下的情境中，這樣的作品一時恐怕還難以出現(xiàn)。
“官場小說所應(yīng)投射出的正道，是讓人們明白這個世間還有法治，還有清清白白的吏治�！壁w志剛說，這才是官場小說在將來應(yīng)走的正路。高斌
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