【中國夢·踐行者】廣彩大師翟惠玲：不服輸 45年就做一件事
大洋網(wǎng)訊 翟惠玲是廣東省非物質文化遺產(chǎn)項目傳承人、中國陶瓷藝術大師，她從事廣彩創(chuàng)作45年，藝術成就顯著，她的新成果彰顯出近年來廣彩技藝的傳承與發(fā)展。
少年時，她受到美的熏陶，懷揣著對藝術的朦朧感走上了廣彩之路。她在廣彩廠從磨顏料起步，憑借仕女圖圖稿進入廣彩廠“精瓷班”，后又進入工人大學進修，更先后經(jīng)歷了企業(yè)經(jīng)營困難和工廠轉制等節(jié)點。多年來，她經(jīng)歷了事業(yè)的輝煌與落寞，也曾在離開與否當中徘徊；從沉寂到再度被認可，她譜寫了一段精彩的藝術人生。
近日，“廣東文化人物系列展覽”第九年展暨廣東民間工藝領軍人物推廣活動之“華章溢彩——翟惠玲廣彩藝術作品展”在廣州二沙島嶺南會展覽館展出。翟惠玲接受了本報全媒體記者專訪，講述了她不斷自我激勵、“不服輸、要前進”的陶藝大師之路。
雖然身背諸多頭銜和榮譽，但翟惠玲在采訪時一直十分謙虛平和。這位廣彩大師始終不忘初心，回憶起自己廣彩生涯的每一步都心懷感激，說起自己如今的成就更是坦言不可思議。
“當年學校老師都覺得我在這方面有天分，其實我心里也沒把握。”她至今仍十分感謝老師當年對她的照顧和提點。
耳濡目染的童年
翟惠玲出生于工人家庭，父親是搞建筑的，是個手藝不錯的六級工，媽媽則是一位家庭婦女。正是這樣一個普通的家庭給翟惠玲帶去了最初關于美的熏陶。翟惠玲父母親喜歡粵劇，每逢他們去劇場看戲，只有四五歲的翟惠玲都要跟著前去一睹古裝人物的風采。
她還記得那時看戲的場景：天色晚了，父親抱著她在懷里，懵懂的她還不懂得欣賞粵劇的藝術之美，但是每當劇中的“公主”“小姐”一出場她就很興奮，“她們的頭飾閃閃發(fā)亮，非常美。”翟惠玲為粵劇中人物穿著的長袖寬袍所吸引，看完戲回家就穿著媽媽的大衣服、揮動著兩條長袖子，自己玩起了水袖舞。
如今回憶起來，翟惠玲依舊對那段美妙的時光津津樂道，她很感激當年父母給予她最初的美的熏陶。而她家隔壁的一群小伙伴則帶給了她美術的啟蒙。
翟惠玲家隔壁那時候是一群年輕人的集體宿舍，他們身份各異，有高中畢業(yè)生、大學生和老師等，而這些人都“身懷絕技”，有人會拉小提琴，有人喜歡彈琴唱歌，還有人會打太極。翟惠玲感覺到“很濃的文藝氣息”，也很喜歡跟他們在一起玩。會畫畫的那位大哥哥叫鄭志剛，他在翟惠玲家隔壁住了很長時間，與她家的關系挺好，更時不時地指導翟惠玲畫畫，有時翟惠玲也臨摹他的作品。就在這樣的耳濡目染中，她對藝術有了一種朦朧而微妙的感覺。
進入中學后，學校雖沒有開設美術課，但仍為翟惠玲的美術能力發(fā)展打開了另一扇窗。老師發(fā)現(xiàn)翟惠玲愛畫畫的長處，所以學校很多的黑板報美工都由翟惠玲負責�！皩W校每一期的墻報都是我負責最多，還有班級的黑板報，從編寫到設計再到描畫都是我做的。”雖然那時候的工作量讓她感覺力不從心，但她骨子里有不服輸?shù)捻g勁，“你不能讓別人小看了自己�！彼馈皺C會很難得，必須把握好”，所以她逼著自己去學，她始終相信天道酬勤�！捌鋵嵢松际沁@樣子，如果你放棄了，那你永遠就沒有這個機會，人真的是要努力，要不斷地激勵自己�！苯�(jīng)過幾年時間的打磨，她的美術綜合能力就這樣逐漸形成了。
從學徒到精英
對于翟惠玲而言，1972年是難忘的，那年8月，她高中畢業(yè)后被分配到廣州市織金彩瓷廠（以下簡稱廣彩廠）。
進入廣彩廠，翟惠玲正式開始了她的廣彩生涯。當時廣彩廠采取的是類似于學徒制的方式，由師傅和組長分組管理學徒。管理翟惠玲所在組的師傅是老工藝師譚炎。
翟惠玲學習廣彩是從磨顏料開始的，“在廣彩廠做學徒，不會磨顏料是根本不行的。廣彩對顏色的要求很高，顏料磨得細，填色才會漂亮，做出來的廣彩效果才好。”雖然磨顏料是一件很累也很枯燥的事。但翟惠玲深知，她要從這里打好基礎。
當時工廠的學習氛圍濃厚，大家上班時學技藝，下班后，美術功底較好的年輕人會組織大家學習。當時開設了花卉班、人物班等課程，大家一起學素描、學畫畫，翟惠玲選擇加入了人物班，這是因為她從少年時便鐘情于古裝女性人物造型，對于畫人物有著特別的喜愛。
一年后，翟惠玲迎來了另一次人生轉機。廣彩廠決定在學徒班中舉辦一次作品展，大家摩拳擦掌躍躍欲試，翟惠玲當時創(chuàng)作的是一幅仕女圖。其實，廠里的這次活動另有深意，旨在挑選一些優(yōu)秀員工，跟著老師傅去制作更高級的東西。翟惠玲憑借這幅作品，與另外14名工友進入了這個“精瓷班”，“當時自豪感是有的，但又擔心自己會掉鏈子，所以我內心一直鼓勵自己，起碼這是一個好的開始�！庇纱�，翟惠玲開啟了她廣彩創(chuàng)作生涯的新篇章。
白天復制、臨摹師傅們的作品是一個學習的過程，但翟惠玲并不滿足于此，她在工作中感覺到業(yè)務上的不足，工作之余便一直琢磨著如何拓寬眼界。于是一到周末，她就和工友們坐著公交車滿城看別人的作品，無論花鳥魚蟲還是琴棋書畫，她都會聚精會神研究半天，努力從中揣摩出繪畫技藝。
她還曾跑到美術學院看學生們學畫畫，“非常羨慕他們，無奈自己沒這個機會，所以就偷偷地去看他們怎么上課�！痹谀嵌螘r光里，翟惠玲也如海綿一樣不斷汲取著知識。
雖然現(xiàn)實不允許翟惠玲進到美術學院里學習，但到了1975年，翟惠玲又迎來了另一次重要的人生轉機——廠里派她參加由廣州市工藝美術公司開辦的工人大學進修。
進入到工人大學，翟惠玲真正地接受系統(tǒng)的工藝美術知識教育，“收獲非常非常大”。那時，翟惠玲的學習狀態(tài)也是前所未有的投入，每個課程對她來說都很有吸引力，無論是素描、白描、工筆、國畫還是美術史等知識，翟惠玲都全身心地投入，進入了忘我的學習狀態(tài)。
這段大學時光從1975年到1976年，雖然學習時間不長，但翟惠玲把能上的課都上了�！斑@段經(jīng)歷對我的影響是最大的，通過工人大學的系統(tǒng)學習，我的技藝有了質的飛躍。”
1978年，廣彩廠安排翟惠玲到技革班。技革班有十來個人，個個都是技術骨干，學成歸來的翟惠玲得以獨當一面，專門負責刻人物。
工廠生產(chǎn)廣彩的那個印是通過刻玻璃刻出來的。翟惠玲說，刻玻璃就是在一塊玻璃上涂上黑色的顏料，然后用針把那個圖案刻出來，在燈光照射下那些線條就顯出來了，這塊玻璃相當于一塊照相的底片。
翟惠玲率先直接在玻璃板上刻人物圖案，這樣可以省去很多麻煩的工序。以前主要是在玻璃上刻花鳥，翟惠玲的嘗試是一種創(chuàng)新。
巧思妙手初露鋒芒
自上世紀八十年代以來，翟惠玲一直在默默創(chuàng)作，卻很少留下自己的名字。當時，她經(jīng)常同時肩負著幾個不同的廣彩任務，往往一個還沒做完，新的任務又來了。
也就是在這個忙碌的時期，翟惠玲創(chuàng)作了她的早期代表作《三姐下凡》，
這是一個大花瓶。當時翟惠玲突發(fā)奇想，想做一件前人沒做過的東西。當時大家喜歡做傳統(tǒng)人物，于是翟惠玲構想，《三姐下凡》必然是跟天神、仙女有關，場面會很宏大，有一種飄渺的感覺，“我就參考了孫悟空大鬧天宮的場景，果然做出來的效果挺好�！�
文學中抽象的文字滑過翟惠玲的筆尖成為栩栩如生的人物形象，這樣的過程并不容易。在創(chuàng)作《三姐下凡》的過程中，翟惠玲逼著自己去學習，看很多很多的資料，然后通過自己的理解去創(chuàng)作。飄逸的仙女，形態(tài)各異的天兵天將，人間的綺麗風光……這么多的元素，翟惠玲通過她的畫筆讓它們全部栩栩如生地呈現(xiàn)在花瓶上。而這其實也是翟惠玲將自己學習心得與廣彩結合的一種創(chuàng)新，“我們做廣彩的過程也是自己不斷學習的過程�！�
翟惠玲的用心創(chuàng)作沒有白費，《三姐下凡》在廣州市工藝美術展上被評為一等獎，這令她激動之情難以言表。不僅獲獎，《三姐下凡》還被送到北京參加全國工藝美術展。那時廠里剛好組織大家到北京旅游，翟惠玲和工友去看了這個展覽，“我看到自己的作品在里頭，感覺非常棒，心情真的很好。”
這一時期翟惠玲的創(chuàng)作廣受市場歡迎，廠里很喜歡將她的設計提供給工廠進行大批量生產(chǎn)，她的部分作品如《鸞鳳和鳴》《福祿壽全》投產(chǎn)值分別達到73萬元和68萬元。
在徘徊中堅守
也是從上世紀八十年代開始，廣彩廠的效益開始走下坡路，談起這段過往，翟惠玲有些痛心疾首。
而廣彩廠也在艱難中求生存，在歐美外銷市場受挫后，廠里開辟了中東新市場，“他們的要求很奇怪，畫面要熱鬧，色彩喜歡大紅大綠，下的功夫要多，價錢又要便宜�！痹瓉�，中東地區(qū)有一種特別的風俗——女兒出嫁時要陪送她一套“嫁妝瓷”，而廣彩瓷成了他們的最愛。那段日子，翟惠玲也在為廠里的訂單忙碌著。
然而在市場激烈的競爭下，工人們紛紛面臨下崗問題。翟惠玲對此深有感觸，“那時（工友離開）對我很有觸動，感覺是不是這一行沒得做了？我是不是也要考慮一下另謀出路了？”而就在那時，向翟惠玲伸出橄欖枝的企業(yè)不在少數(shù)，早已名聲在外的她碰到了很多好的工作機會，但因為還住著廠里的宿舍，而招聘她的公司又無法解決住宿的問題，考慮再三，翟惠玲還是留了下來。
在經(jīng)過一段內心的徘徊和掙扎后，翟惠玲調整好心態(tài)再出發(fā)，“既然我離不開廣彩，就要好好地做下去。”轉變心態(tài)后，翟惠玲開始不受外界干擾，專心做好每件作品，做好自己的工作�，F(xiàn)在回望過往，翟惠玲感覺或許命運把她和廣彩緊密聯(lián)系到了一起。
退休轉型再出發(fā)
時間轉眼就到了2004年，翟惠玲到了退休年齡，彼時她已經(jīng)成了廣彩廠的副廠長，之后廠里返聘她，她在廠里又待了5年。
在被返聘的5年中，翟惠玲曾多次提出“想去過過退休的生活”，但每次廠里都極力挽留這位技術核心，“你走了，我們就不做了�！钡曰萘崧牭竭@樣的話心里難免內疚，就一直堅持了五個年頭。
2009年，工廠經(jīng)營實在困難，翟惠玲希望減輕廠里負擔，再一次提出離開。這一次工廠同意了，連同廠里的設計人員都不再需要了。
面對這樣的場景，翟惠玲的徒弟周承杰希望和她合作成立一個獨立經(jīng)營的工作室。2001年，周承杰成為翟惠玲的第一位徒弟，翟惠玲經(jīng)常指點他，而周承杰也頗有悟性，成長得很快。恰好廠里也愿意為他們提供免費的場地，就這樣，翟惠玲的“逸彩工作室”開張了。
翟惠玲對自己的作品雖然有信心，但對市場知之甚少，所以心里很沒底氣，“我們只會制作，不會推銷，誰來買我們的東西？”此時，一個收藏家朋友給了翟惠玲莫大的支持，“你放心，你們先做一批東西出來，所有的作品我都要�！边@給翟惠玲吃了一顆定心丸。至今翟惠玲都感激這位貴人當初相助，“那時起步真的不容易�！闭f到動情之處，翟惠玲情不自禁地流下眼淚。
度過那段艱難的起步之期，工作室慢慢走上正軌。很多收藏家都慕名前來工作室拜訪翟惠玲，這讓她很感動，“我在這一行做了很多年，在社會上有一點影響力，他們就慢慢主動來找我。”
隨著市場審美的改變，翟惠玲也不斷在作品中創(chuàng)新，融合當下的時尚元素，她保持著對現(xiàn)實趨勢敏銳的觀察，“廣彩不能停留在以前，必須與時俱進”。而她的創(chuàng)作靈感則來源于平時的博覽群書以及偶爾的外出采風，有時她也從其他人的作品中尋找創(chuàng)作靈感。
曾經(jīng)有一個收藏家給她出了一道難題，希望翟惠玲做一件新穎的、能表現(xiàn)時代變化的作品。雖說傳統(tǒng)廣彩大多以傳統(tǒng)吉祥畫為主，但翟惠玲并不滿足于此，她欣然迎新的挑戰(zhàn)。
翟惠玲思來想去，發(fā)現(xiàn)少數(shù)民族元素最適合這個主題。剛好有一次，翟惠玲到西雙版納采風，回來以后很有靈感，感覺少數(shù)民族的服飾非常漂亮，如果做成畫會是非常合適廣彩的表現(xiàn)形式。于是她創(chuàng)作出《版納印象》，作品一出來得到很多人認可。
《版納印象》與以往的廣彩有著天壤之別，但又不失其精髓，大家一看就知道是廣彩，“我也驚喜，原來廣彩還可以這樣嘗試。”翟惠玲看到，這種新的嘗試不僅可以跟現(xiàn)代審美結合起來，又能更好地展現(xiàn)廣彩的魅力。
“不擔心傳承是假的”
如今，翟惠玲從事廣彩創(chuàng)作已有45年，她學習和吸收了廣彩優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝，又引入了自己的思考和創(chuàng)新，形成了線條優(yōu)美、造型靚麗、設色華美的獨特藝術風格。
也就在是她不斷精進的過程中，收獲了一個個榮譽：廣東省非物質文化遺產(chǎn)項目傳承人、第三屆廣東省工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師……
而這次的個人作品展也是對她藝術成就的再一次肯定，“希望來參觀的人通過觀看我們的展品了解廣彩。廣彩現(xiàn)在在不斷進步，不斷融合當今的審美。希望所有人都能知道我們一直在為廣彩而努力�！蓖ㄟ^這次展覽，翟惠玲希望能將廣彩文化推向一個新的高潮。
但對于廣彩的傳承，翟惠玲仍有憂慮。她說，現(xiàn)在社會上有一種現(xiàn)象，喜歡廣彩的人很多、也愿意學，但都只是停留在想知道廣彩是什么的層面上；真正投入到廣彩行業(yè)、以廣彩為終身事業(yè)的年輕人并不多，“希望更多的人能真正投入到我們這個行業(yè)，能有更多的生力軍�！�
“說不擔心（廣彩傳承）是假的�！焙迷诘曰萘峥吹�，如今身邊有些年輕人能沉下心來開始學習，“這是值得我高興的事�！�
文/廣報全媒體記者李華
