如何看《山楂樹之戀》的“純愛”：純，但不是簡單

　　主持人語

　　因為是張藝謀,所以,觀眾總是給予更多的期待,希望他帶來的是直抵人心的藝術(shù)沖擊。從《英雄》、《十面埋伏》,到《滿城盡帶黃金甲》,再到《三槍拍案驚奇》,對張藝謀商業(yè)大片的質(zhì)疑聲紛至沓來。主題空洞、場面宏大、畫面華麗成了他電影的標志風格。而這次,張藝謀仿佛來了個180度的大轉(zhuǎn)彎,打著回歸文藝、打造純愛的旗號,執(zhí)導(dǎo)了《山楂樹之戀》。純粹、簡約的藝術(shù)追求營造的純真愛情深深打動了觀眾,與此同時,觀眾也對過于單一的情節(jié)和過于簡單的人物關(guān)系感到了不滿足——

　　資料圖片：張藝謀（中）帶周冬雨、竇驍亮相釜山

　　70后女性和80后男性的愛情理想

　　《山楂樹之戀》,無論是小說原著還是張藝謀版的電影,講述的都是一個怎么看怎么眼熟的俗套故事。然而,在21世紀第一個十年的最后一年,這部貌似陳舊的電影卻感染了兩類易感人群:其一,70后女性;其二,80后男性。對于70后的女性觀眾而言,看這部影片幾乎是在懷舊,影片講述的故事及價值觀,跟曾經(jīng)造就70后這一代愛情觀的日劇《血疑》、日本電影《生死戀》、美國電影《愛情故事》等如出一轍:相愛的年輕人只面臨一種障礙,那就是死亡,甚至死亡也不成為障礙,因為它使這段愛情故事成為永恒。其余,諸如金錢、社會地位、貧困、疾病……像青煙一般消散在愛情的陽光下。70后女性的愛情觀是純粹且理想主義的,主旋律是崔健搖滾式的“一無所有/你這就跟我走”,對世界一無所知卻無所畏懼。這才是青春。

　　70后女性的青春期是伴隨著激情澎湃的80年代走過來的,而今,她們伴隨著這個劇烈變遷的時代漸漸進入中年,務(wù)實成為時代的特征,拜金主義成為精神的毒瘤,這樣的時代迅捷地消磨年輕人的激情,使之順從于現(xiàn)實的力量�！渡介珮渲畱佟泛孟褚粋�標志性建筑,標示出這一代人和時代自身分界線:理想主義和現(xiàn)實主義的,青年和中年的。因而,它令70后的女性駐足回首,無限悵惘,《山楂樹之戀》重現(xiàn)了這一代人的青春和夢想。

　　男性觀眾并不是愛情文藝片的主要觀眾群,但《山楂樹之戀》卻觸動了一批80后的男性觀眾。影片中,當一個干凈的男孩和一個純真的女孩騎著自行車狂飆,讓愛情憑借著自身的動力奔跑,對于80后的青年男性而言,這幾乎不是現(xiàn)實,更像夢想。但當他們發(fā)現(xiàn),這不是想象,而是曾經(jīng)的現(xiàn)實,他們幾乎要因震驚而流淚:原來,這世界上曾經(jīng)有過沒有任何物欲的愛情。

　　《山楂樹之戀》并不完美,很多地方,無論小說還是電影,都呈現(xiàn)出略顯粗糙的形態(tài)。但對于這個時代的中年女性和青年男性觀眾而言,對前者,它是一個理想主義愛情觀的標本,對后者,它是一個純愛的模型,雖然簡單,但存在,就已經(jīng)夠好了。

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