華盛頓郵報(bào)：“革命樣板戲”再次走紅中國

　　美國《華盛頓郵報(bào)》6月15日文章，原題：毛再次走紅——中國人對(duì)遙遠(yuǎn)的回聲反響熱烈

　　舞臺(tái)上的女主人公擺出大義凜然的姿勢(shì)，高唱著歌劇《江姐》中經(jīng)典的詠嘆調(diào)“我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)”。北京的國家大劇院正在舉辦它的首個(gè)歌劇節(jié)，在79天中將演出13部歌劇，其中有4部是中國劇目，而《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》和《江姐》是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)派作品。

　　文化大革命期間，在中國惟一獲準(zhǔn)的娛樂活動(dòng)是觀看8部經(jīng)典的“樣板戲”�！督�姐》創(chuàng)作于1963年，是一部舊式革命樣板戲，而且被公認(rèn)為共產(chǎn)主義時(shí)代的一種象征。歌劇節(jié)的演出票可以在市場(chǎng)上自由買賣，但票價(jià)并不便宜。觀看歌劇《江姐》的觀眾不少，而且顯然被深深打動(dòng)。

　　近些年來，中國出現(xiàn)了一股對(duì)毛澤東時(shí)代的懷舊潮。你可以看到小青年戴著紅衛(wèi)兵的帽子在紫禁城內(nèi)穿行。還有一些文革主題的餐館，菜肴刻意制作得粗糙，讓它們看似中國饑荒年代的食物，餐館還表演革命歌曲和忠字舞。

　　從一開始，音樂就對(duì)毛的革命起到了推動(dòng)作用。在1942年的一次講話中，毛大力提倡創(chuàng)作出能夠打動(dòng)群眾的大眾藝術(shù)。由此產(chǎn)生的直接反應(yīng)是歌劇《白毛女》的誕生。它帶來了中國“新歌劇”的繁榮。與《江姐》一樣，它根據(jù)西方樂器譜寫，將民歌曲調(diào)與適度的革命情感極大地融合在一起。

　　毛的目標(biāo)實(shí)現(xiàn)了，至少很多作品現(xiàn)在仍非常流行。革命歌曲依舊是中國歌手的主要表演曲目，他們中的一些人認(rèn)為這些歌曲非常經(jīng)典，并稱現(xiàn)在很多歌曲的質(zhì)量都比不上它們。

　　最近重新排演的歌劇《江姐》可能無法與樣板戲鼎盛時(shí)期的作品相比，但觀眾還是喜歡。觀看革命樣板戲已不再是一種任務(wù)，而是一種商品，一種人們能購買并欣賞的東西。不過這恰是當(dāng)初樣板戲想教人們摒棄的資本主義社會(huì)的東西。

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