人民網(wǎng)北京17日電 （記者雷志龍）16日，臺(tái)灣屏風(fēng)表演班首次登上國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)舞臺(tái)，為觀眾們獻(xiàn)上他們的保留劇目——情景喜劇《莎姆雷特》，這也是國(guó)家大劇院首次呈現(xiàn)來(lái)自臺(tái)灣的話劇。
據(jù)《莎姆雷特》導(dǎo)演、屏風(fēng)表演班團(tuán)長(zhǎng)李修國(guó)介紹，此劇靈感來(lái)自于莎士比亞的經(jīng)典名著《哈姆雷特》。丹麥王子哈姆雷特關(guān)于“生存還是死亡”的追問(wèn)穿越國(guó)度與時(shí)空，抵達(dá)于導(dǎo)演的創(chuàng)作之中，通過(guò)“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演巧妙地將《哈姆雷特》中的主題、場(chǎng)面及節(jié)奏嫁接到屏風(fēng)表演班的生存原生態(tài)中，將戲中人物和現(xiàn)實(shí)人物的悲喜并置，構(gòu)建出新的意味和情趣。
盡管《莎姆雷特》標(biāo)著“情景喜劇”的印記，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，人生總是悲喜交疊、自相矛盾、難以確定�！渡防滋亍返摹跋病辈⒎菃渭兊母阈�，它建立在戲中劇團(tuán)危機(jī)重重、逆境求存的“悲涼”意味上，“劇中無(wú)一句臺(tái)詞是純粹讓人發(fā)笑，劇中每一設(shè)定都有邏輯基礎(chǔ)”，盡管臺(tái)詞本身并無(wú)“乞笑”之意，但情境本身的沖突作用、場(chǎng)面自身的調(diào)度特點(diǎn)，卻讓場(chǎng)下觀眾笑個(gè)不停。
演出中隙，李修國(guó)導(dǎo)演向記者介紹道，屏風(fēng)表演班從成立到現(xiàn)在已經(jīng)二十余年，堅(jiān)持原創(chuàng)，已有保留劇目三十余出，不僅有《莎姆雷特》這樣熱鬧的喜劇，還有更多不同風(fēng)格的劇作，有些劇作還帶有強(qiáng)烈的探索實(shí)驗(yàn)色彩。他們的創(chuàng)作態(tài)度與實(shí)力已經(jīng)得到許多認(rèn)可，他個(gè)人也將應(yīng)邀于2009年擔(dān)任中央戲劇學(xué)院客座教師，教授劇本創(chuàng)作。
據(jù)悉，《莎姆雷特》在國(guó)家大劇院的演出從16日一直持續(xù)到20日。
［記者手記］
《暗戀桃花源》or《莎姆雷特》 舞臺(tái)幻覺(jué)中的的時(shí)代縮影
無(wú)論是首次登陸國(guó)家大劇院的《莎姆雷特》，還是2007年火暴中國(guó)各地劇場(chǎng)的《暗戀桃花源》，同為臺(tái)灣話劇導(dǎo)演的李修國(guó)與賴聲川，都不約而同的選擇了“戲中戲”結(jié)構(gòu)，通過(guò)戲里戲外的時(shí)空錯(cuò)置，表達(dá)各自內(nèi)心的人生況味。
在《暗戀桃花源》中，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典文本《桃花源記》的解構(gòu)甚至顛覆，再加上“暗戀”中辛酸無(wú)奈的愛(ài)情線索，導(dǎo)演賴聲川委婉卻強(qiáng)烈地表達(dá)出人對(duì)于“根”的需求與尋找；而背景華麗的《莎姆雷特》沿著幾個(gè)世紀(jì)前丹麥王子對(duì)“生存還是死亡”的追問(wèn)，一路“聚焦”到屏風(fēng)劇團(tuán)發(fā)展的艱難歷程。命題宏大的“王子復(fù)仇記”被錯(cuò)亂顛倒的場(chǎng)景圖解成一幕幕“小人物”的酸甜苦辣，正如劇中一句題詞一般：“大人，請(qǐng)重視這些伶人吧，因?yàn)樗麄儯沁@個(gè)時(shí)代的縮影！”
無(wú)論是賴聲川所領(lǐng)導(dǎo)的表演工作坊，還是李修國(guó)所率領(lǐng)的屏風(fēng)表演班，都已有20余年歷史，他們的存在和發(fā)展，幾乎貫穿了臺(tái)灣當(dāng)代話劇的整個(gè)發(fā)展進(jìn)程，他們?cè)谖枧_(tái)上呈現(xiàn)的“視覺(jué)幻像”，往骨子里望去，無(wú)不是時(shí)代投射于他們內(nèi)心的藝術(shù)外化。
正如導(dǎo)演李修國(guó)所言：“哈姆雷特是否復(fù)仇與我們并無(wú)關(guān)系”。與他們密切相關(guān)的是劇團(tuán)能否順利完成演出？演員們的生活是否還在可控制之中？而對(duì)于作為觀眾的我們來(lái)說(shuō)，透過(guò)舞臺(tái)上的悲喜人生，去思考生活在時(shí)代語(yǔ)境下本身的境遇，或許更重要也更值得關(guān)注。
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