“九大問(wèn)題”困擾地方戲

　　近些年，各級(jí)政府和領(lǐng)導(dǎo)對(duì)地方戲曲的傳承與發(fā)展給予了高度重視，很多劇種和劇團(tuán)以持久不懈的努力，廣大甘愿清貧的戲曲工作者以可貴的敬業(yè)精神，共同守護(hù)著地方戲曲事業(yè)。但是，目前不少劇種的發(fā)展仍存在不平衡的狀況，以下九個(gè)問(wèn)題尤其令人擔(dān)憂。

　　第一，劇種數(shù)量不斷縮減。新中國(guó)建立之初，全國(guó)有360多個(gè)劇種，而前不久統(tǒng)計(jì)只剩100多種，這個(gè)數(shù)字仍在不斷縮減，許多劇種只剩一個(gè)團(tuán)在苦苦支撐，有的劇團(tuán)名稱尚在，卻已無(wú)演出，令人揪心。

　　第二，劇團(tuán)體制仍不明晰。改革開(kāi)放以來(lái)，地方戲曲劇團(tuán)形成了國(guó)有劇團(tuán)、民營(yíng)劇團(tuán)等多種體制。有的劇種專業(yè)劇團(tuán)有一兩個(gè)，民營(yíng)劇團(tuán)有幾十、上百個(gè)。民營(yíng)劇團(tuán)都是走商業(yè)化的道路，很難指望其做多種藝術(shù)探索，培養(yǎng)高級(jí)的藝術(shù)人才。而大小國(guó)有劇團(tuán)情況復(fù)雜，因此，不能對(duì)國(guó)有劇團(tuán)的改革施行簡(jiǎn)單的“一刀切”，比形式上的轉(zhuǎn)企更難的是思想上的轉(zhuǎn)型。

　　第三，地方戲的中心主力都在城市，但現(xiàn)在很多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目、新創(chuàng)劇目的演出吸引不了城市觀眾，只好退守農(nóng)村。大城市的劇團(tuán)往中小城市跑，中小城市的劇團(tuán)往農(nóng)村跑，盡管為農(nóng)村演出是劇團(tuán)義不容辭的，但這讓很多劇團(tuán)長(zhǎng)期遠(yuǎn)離城市、疲于奔波，藝術(shù)水準(zhǔn)必定受到影響。同時(shí)，城市化進(jìn)程加速之下，大量農(nóng)民流動(dòng)到城市，失去了城市根據(jù)地的地方戲，生存和發(fā)展都不可能單單依靠農(nóng)村的給養(yǎng)。

　　第四，主創(chuàng)人員尤其是優(yōu)秀劇作家流失嚴(yán)重。根據(jù)上海的一項(xiàng)調(diào)研，1995年到2005年之間，上海市的一級(jí)編劇從17人減少到6人，一級(jí)導(dǎo)演從14人減少到8人，一級(jí)作曲從17人減少到8人。多年前的上海尚且如此，其他地方可想而知。人才流失，勢(shì)必會(huì)動(dòng)搖一個(gè)劇種長(zhǎng)期發(fā)展的根基。

　　第五，接班人匱乏。藝人子弟和戲校劇團(tuán)的學(xué)生是地方戲接班人的主要群體。據(jù)我了解，目前很多劇種都出現(xiàn)了生源不足的狀況。多年苦練，可真正能夠出類拔萃、成才的人卻很少；戲校畢業(yè)是否能找到工作，能否有較高的收入……這些顧慮，讓家長(zhǎng)不愿意送自己的孩子去學(xué)戲。倘若上游生源減少、下游觀眾不多，一個(gè)劇種何以生存？

　　第六，藝術(shù)思想薄弱。地方戲的發(fā)展提高需要理論的引導(dǎo)，但現(xiàn)在對(duì)理論研究工作的重視不夠，地方戲在理論上受到的關(guān)注仍顯不足。實(shí)踐工作者對(duì)藝術(shù)理論的熱情不高，而部分理論工作者又脫離現(xiàn)實(shí)。理論和實(shí)際的脫節(jié)，使得一些地方戲創(chuàng)作出現(xiàn)有時(shí)粗暴、有時(shí)保守的思想。有的在藝術(shù)思想上貪大求洋，有的則被一些流行又模糊的口號(hào)所左右。

　　第七，藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力萎縮。地方戲劇種劇團(tuán)減少、退守農(nóng)村、人才流失、最優(yōu)秀的劇目越來(lái)越少，最根本的原因（也是結(jié)果）在于地方戲的藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力不夠。與京劇、昆曲等相比，某些大戲歷史長(zhǎng)，藝術(shù)上凝重有余，活潑不足，很多民間小戲藝術(shù)基礎(chǔ)較淺，藝術(shù)傳統(tǒng)較短，題材受到限制，音樂(lè)也比較簡(jiǎn)單，與許多大型舞臺(tái)藝術(shù)樣式競(jìng)爭(zhēng)，當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生很大的困難。因此，藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力成為一個(gè)劇種生死攸關(guān)的問(wèn)題。

　　第八，地方戲工作者文化素質(zhì)需要提高。與其他藝術(shù)樣式相比，地方戲工作者的平均文化水平，雖然較舊時(shí)已有提高，但總體來(lái)說(shuō)還比較落后，不能適應(yīng)新的時(shí)代。這是一個(gè)根本性的問(wèn)題。這將在思想和藝術(shù)等方面制約地方戲的發(fā)展。

　　第九，需要完整的政策引導(dǎo)和長(zhǎng)久的規(guī)劃。1951年周恩來(lái)總理簽署的關(guān)于戲曲改革工作的指示，是第一個(gè)全面、完整的國(guó)家政策，對(duì)戲曲工作發(fā)揮了重大影響�，F(xiàn)在，地方戲仍然需要從國(guó)家到地方的政策引導(dǎo)和支持。通過(guò)政策，明確劇種在社會(huì)文化當(dāng)中的性質(zhì)與地位，黨和政府、戲劇工作者和社會(huì)各界的責(zé)任，以及繼承傳統(tǒng)與開(kāi)拓創(chuàng)新的方向。若無(wú)一個(gè)完整的戲曲政策，我們就不可能對(duì)地方戲未來(lái)有一個(gè)大體的設(shè)想和規(guī)劃，地方戲前途危險(xiǎn)。

　　在國(guó)家高度重視文化建設(shè)的今天，我相信在各方努力之下，這些憂慮最終會(huì)一步一步得到解決。希望未來(lái)地方戲的發(fā)展，盡量走向聚變與融合，不斷增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，提升劇種的競(jìng)爭(zhēng)力，擴(kuò)大社會(huì)影響面。對(duì)于地方戲明天的繁榮發(fā)展，我充滿信心和期待。（劉厚生 著名戲劇理論家）