抗戰(zhàn)題材的寫作在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中，始終是重要的脈絡(luò)，曾經(jīng)涌現(xiàn)出重要的作家和作品。尤其新中國(guó)成立以來(lái)，優(yōu)秀抗戰(zhàn)題材長(zhǎng)篇小說(shuō)在思想深度和藝術(shù)水準(zhǔn)等方面均取得了引人注目的成就。然而，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利過(guò)去近70年，盡管歷史留給我們足夠的距離，也留給我們足夠的眼光和力量去透視這段歲月，真正稱得上經(jīng)典的作品還少有出現(xiàn)，原因何在？何以有大量重復(fù)、平庸甚至低俗的作品占據(jù)熒屏？當(dāng)前的抗戰(zhàn)題材寫作怎樣才能在思想認(rèn)識(shí)、敘述方式、文學(xué)觀念、史料挖掘、歷史意識(shí)以及現(xiàn)實(shí)觀照等方面有所突破？

　　抗戰(zhàn)題材作品娛樂(lè)化、庸俗化現(xiàn)象嚴(yán)重

　　“橫店攝影基地有四五十個(gè)劇組都在拍抗戰(zhàn)題材的電視劇�！敝袊�(guó)作協(xié)創(chuàng)研部評(píng)論家李朝全說(shuō)，有些抗戰(zhàn)題材的劇中出現(xiàn)手撕鬼子、用手榴彈炸飛機(jī)的雷人場(chǎng)景，如此荒誕、滑稽的電視劇，敗壞了神圣的、悲壯的歷史，抗戰(zhàn)題材電視劇武俠化、偶像化，鬼子臉譜化問(wèn)題嚴(yán)重。改變這種現(xiàn)狀，必須倡導(dǎo)真誠(chéng)寫作，回到歷史真實(shí)，用嚴(yán)肅的態(tài)度還原歷史。

　　很多抗戰(zhàn)題材的作品遮蔽真相、消解真實(shí)性，沒(méi)有經(jīng)得住推敲的細(xì)節(jié)，有嚴(yán)重的娛樂(lè)化傾向，缺乏精神性、文化性、詩(shī)性的品質(zhì)，這是我們必須警惕、必須對(duì)抗的。評(píng)論家李建軍提出，寫日本鬼子多么壞、多么蠢，我們多么勇敢、多么機(jī)智，都是外在化的。那么內(nèi)在化的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的敘事是什么呢？我覺(jué)得就是要有人性，有反思。戰(zhàn)爭(zhēng)是巨大的人為災(zāi)難，不管對(duì)被侵略者還是侵略者而言都是巨大的災(zāi)難，這些需要站在很高的基點(diǎn)看。

　　抗戰(zhàn)題材作品娛樂(lè)化盛行的另一面是歷史真實(shí)的缺位�！督夥跑妶�(bào)》記者傅逸塵在閱讀了大量當(dāng)下抗戰(zhàn)題材作品后，感覺(jué)現(xiàn)在很多抗戰(zhàn)題材作品，尤其長(zhǎng)篇小說(shuō)，看不出作者寫的是哪一場(chǎng)戰(zhàn)役，看不到當(dāng)時(shí)任何真實(shí)的歷史風(fēng)貌，看不清戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行的過(guò)程，也不講究戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，武器都很不專業(yè)。面對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這段慘烈悲壯的歷史，很多虛構(gòu)作品缺乏悲劇精神、缺乏悲憫情懷、缺乏存在感、缺乏超越性。他說(shuō)：“有很多作品想象力過(guò)于泛濫。作家寫作這樣的歷史題材時(shí)，過(guò)分依靠想象力是可恥的。 ”

　　抗戰(zhàn)題材作品怎樣才能有所突破？

　　曾經(jīng)以《亮劍》、《狼煙北平》等作品為讀者熟知的都梁，幾部戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)都被改編成電視劇，他的新作《大崩潰》也已納入拍攝計(jì)劃。在作品動(dòng)筆之前，都梁花了整整一年時(shí)間尋找史料，包括公開(kāi)的出版物和相關(guān)文獻(xiàn)，采訪當(dāng)年的抗日老兵等，另有大部分時(shí)間都用來(lái)辨別史料真?zhèn)�。都梁認(rèn)為，一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)能娛滦≌f(shuō)，不僅需要史實(shí)真實(shí)，各種細(xì)節(jié)也必須經(jīng)得起推敲�！霸谖覀儽挥耙晞∨囵B(yǎng)出來(lái)的印象中，國(guó)軍軍官往往穿著筆挺軍服，皮鞋光鑒照人，有空就喝咖啡吃西餐，武器也是精良的美式裝備。然而真相并非如此�！倍剂赫f(shuō)：“我想重新梳理抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中一些模棱兩可的史觀和史實(shí)。比如敵后戰(zhàn)場(chǎng)和正面戰(zhàn)場(chǎng)的配合，比如花園口決堤，這些問(wèn)題的討論在之前都是政治大于史實(shí)�，F(xiàn)在過(guò)去那么多年，應(yīng)該客觀評(píng)論�！�

　　“戰(zhàn)爭(zhēng)行為作為人類的極端行為，寫出了人的狀態(tài)、人的命運(yùn)的極端狀態(tài)，戰(zhàn)爭(zhēng)和苦難是文學(xué)取之不盡的題材，我們的軍旅文學(xué)是有廣闊天地。但是這類題材沒(méi)有經(jīng)典，原因是沒(méi)把作品當(dāng)人來(lái)寫�！弊骷彝鯓�(shù)增指出，我們現(xiàn)在看到的抗戰(zhàn)題材以及熱播的電視劇，還有類型化的痕跡。這是妨礙我們文學(xué)走向世界的一大障礙。不是我們無(wú)能，不是作家文學(xué)感覺(jué)差。我們還沒(méi)有尋找到文學(xué)創(chuàng)作一個(gè)最根本的出發(fā)點(diǎn)。這個(gè)出發(fā)點(diǎn)就是優(yōu)秀文學(xué)作品永遠(yuǎn)寫人類共通的情感。王樹(shù)增表示自己有寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的愿望，但不成熟�！拔叶嗝聪Ｍ�豁然開(kāi)朗的狀態(tài)，往往只是一點(diǎn)縫隙中透過(guò)一點(diǎn)光亮，我沿著這光亮往前鉆。正因?yàn)槲覀儗?duì)歷史的困惑才有寫作和閱讀的熱情。困惑永遠(yuǎn)是寫作的動(dòng)力�！�

　　作家張正隆注意到《士兵突擊》《激情燃燒的歲月》《亮劍》等作品，他認(rèn)為很多作品在不斷地突破。張正隆說(shuō)，軍事題材永遠(yuǎn)有讀者，人來(lái)到世界上或多或少有英雄情結(jié)。為什么古今中外名著中很多是軍事文學(xué)？戰(zhàn)爭(zhēng)是典型的環(huán)境，把人的人性和獸性推向極致。軍事文學(xué)有眾多讀者，沒(méi)有經(jīng)典是寫得不好，是作家的問(wèn)題。中國(guó)作家不比外國(guó)作家寫得差，而且中國(guó)有豐富的生活和土壤。

　　作家徐劍認(rèn)為，中國(guó)作家的寫作不缺乏技巧，但是缺乏強(qiáng)大的思想穿透力。如果沒(méi)有真實(shí)的采訪，單憑想象的東西支撐不了抗戰(zhàn)作品，更無(wú)從談及歷史真實(shí)感。

　　為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，中國(guó)作協(xié)采取了有力措施扶持、研討抗戰(zhàn)題材文學(xué)創(chuàng)作。據(jù)中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部主任梁鴻鷹透露，目前已有不少作家的抗戰(zhàn)題材作品入選2012年度中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目，包括李西岳的《血地》、馬泰泉的《生死界》、海飛的《回家》、簡(jiǎn)寧的《水吼》、郝煒的《雪崩》、劉強(qiáng)和解永敏的《盤踞》、王劍冰的《天大地大》、何頓的《黃埔四期》、楊樹(shù)的《決戰(zhàn)東寧》、李駿虎的《中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)之共赴國(guó)難》、王秀梅的《一九三八年的鐵》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，彭荊風(fēng)的報(bào)告文學(xué)《旌旗萬(wàn)里》，張笑天的《白山黑水》、劉俊杰的《帝國(guó)陰謀》、孫昱瑩的《雪地金達(dá)萊》等電視劇劇本。

　　梁鴻鷹說(shuō)，這些作品從不同角度切入抗戰(zhàn)，其作者大多創(chuàng)作功底深厚，具有較為豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并為完成創(chuàng)作進(jìn)行了扎實(shí)的積累，創(chuàng)作抗戰(zhàn)題材的作品，應(yīng)該具有歷史的反思意識(shí)和人性開(kāi)掘深度，以思想的厚度取勝，在波瀾壯闊的歷史敘述中通過(guò)人物命運(yùn)反思?xì)v史，達(dá)到歷史的真實(shí)性與藝術(shù)的真實(shí)的較好融合，通過(guò)多側(cè)面的歷史書(shū)寫積極弘揚(yáng)偉大的民族精神，熱情呼喚世界和平。（宋 莊）

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