漫畫/師春雷

　　“嘴炮男女”越來越多地出現(xiàn)在大小屏幕上。把一句話掰成十句話來說，偶爾引用點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)語言，臺詞絕對口語化不用生僻字，臺詞兒帶刺兒卻不陰狠，這便是“嘴炮”角色最大的特點(diǎn)。

　　《小爸爸》開播后遭遇兩重截然不同的評價：業(yè)內(nèi)不少人批評其故事過于碎片化、大量絮語似的對話拉長時間、部分情節(jié)邏輯存在較大問題，收視率和點(diǎn)擊量卻一路領(lǐng)先。對此，有人將《小爸爸》的成功歸結(jié)于文章獨(dú)特的觀眾緣，把《小爸爸》當(dāng)作內(nèi)地不可多得的“粉絲電視劇”。

　　從《失戀33天》到《裸婚時代》，文章所出演的角色個性都一脈相承——又貧又賤，這個相當(dāng)討喜的角色定位在《小爸爸》中也得到了延續(xù)。于果是個汽車廠的修理工，過著一人吃飽全家不餓的閑散生活，瞧不出上進(jìn)心也看不出有大出息，卻有個既美艷又有錢還死心塌地的富二代女友珊珊；他最大的特點(diǎn)是逗貧，嘴上的說辭一套接一套，聽著都特有理賊有趣。誰知天上掉下來個六歲的兒子，自己還沒長成熟的他各種不接受，批評、威脅、恐嚇、逃避、放縱六歲的孩子喝醉……各種舉動都透著這個角色的不靠譜、渾不吝和沒有責(zé)任感。隨著與夏天相處時間的增多，他逐漸成長，適應(yīng)“父親”這一角色。

　　作為父親，于果因?yàn)樘焐系粝聛淼膬鹤酉奶熘鸩匠砷L；作為男性，于果不是高富帥，也不情深無限，卻不僅讓富二代女友死心塌地，還能擊敗完美情人泰勒最終牽手李三妹，其說服力便在于無往而不勝的“嘴炮”定位。

　　把一句話掰成十句話來說，偶爾引用點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)語言，臺詞絕對口語化不用生僻字，時常夾雜著點(diǎn)非主流的黃色小段子，臺詞兒帶刺兒卻不陰狠，這便是“嘴炮”角色最大的特點(diǎn)�！拔腋杏X一個男人最大的失敗就是讓自己女人哭，別人哄；讓自己的女人孤單，別人陪；自己的女人不說愛她，讓別人說愛；自己的女人自己不保護(hù)，讓別人保護(hù)。最容忍不了的是自己不珍惜，讓別人拿自己媳婦當(dāng)寶兒。一個男的最無能的一句話就是：你要是這么想我也沒辦法”，這段寡淡無奇的臺詞，據(jù)說讓李冰冰都感動不已；“你沒經(jīng)過人家的同意就騎人家的車，約等于沒經(jīng)過人家同意就上人家床睡覺”，這種抖機(jī)靈的臺詞也都被網(wǎng)絡(luò)傳誦為金句；“我是一個特別特別不靠譜的人，打眼一瞧就瞧得出來”、“一共七百塊錢，我先首付七十七，其他七年還清”、“以后你就是我叔叔，他就是我弟弟，我就是他后媽咪”，這種毫無邏輯的臺詞，也讓觀眾覺得“特逗”、“特好笑”——嘴炮們的臺詞絕非因?yàn)樽肿种榄^、情動天地被觀眾喜愛，而是因?yàn)榧页：唾N心掌控了觀眾的悲喜。

　　除開臺詞耍貧耍賤，“嘴炮”也有共同的個性底色，自私、不靠譜、柔軟、容易感動中透著善良與擔(dān)當(dāng)。不論是王小賤，還是劉易陽，抑或是于果，他們都與既往常見都市劇中的男主角不同，沒有必須成家成名成才的大抱負(fù)，沒有非黑即白、你死我活的是非原則，不會肆意放縱的深情款款失去尊嚴(yán)，基本上很少把自己逼入絕境孤注一擲，所有的好惡和選擇都因?yàn)樯�活的便利隨行就市。

　　實(shí)際上，除開文章扮演的諸多角色，“嘴炮男女”越來越多地出現(xiàn)在大小屏幕上。《我的青春誰做主》中的錢小樣、《失戀33天》中的黃小仙、《被偷走的那五年》中的何蔓、《小兒難養(yǎng)》中的江心、《今夜天使降臨》中的田甜，甚至早期改編自王朔作品中的一干角色，都多多少少帶著點(diǎn)“嘴炮”的特點(diǎn)。而這些角色，就像電視機(jī)前坐著的大多數(shù)“過日子”的觀眾一樣，不堅硬、不強(qiáng)悍、不陳舊，又溫暖又軟弱，而顯可愛。（梅子笑）