《心迷宮》是繼《光榮的憤怒》之后，對(duì)久違的鄉(xiāng)村題材進(jìn)行類型化處理的又一作品。最欣喜的地方，它所呈現(xiàn)的鄉(xiāng)村，非一味的凋敝和殘破，相反還有些富足和安逸，這是我熟悉的鄉(xiāng)村，一個(gè)急于城市化的鄉(xiāng)村。

　　對(duì)鄉(xiāng)村題材進(jìn)行類型化處理

　　因參與FIRST青年影展復(fù)審的緣故，2014年就觀摩過《心迷宮》。跟參賽的其他作品相比，它的優(yōu)點(diǎn)極其醒目。雖然是一個(gè)屢見不鮮的環(huán)形敘事，但能做到自圓其說和有的放矢。更重要的一點(diǎn)，《心迷宮》是繼《光榮的憤怒》之后，對(duì)久違的鄉(xiāng)村題材進(jìn)行類型化處理的又一作品。關(guān)于險(xiǎn)惡的鄉(xiāng)村敘述，更優(yōu)異的作品是李少紅根據(jù)加西亞·馬爾克斯的中篇小說《一起事先張揚(yáng)的命案》改編的《血色清晨》�！缎拿詫m》也許是資金上的掣肘，文本也跟著緊縮。總的說來，這是需要講人物，但實(shí)際并不提供人物精神脈絡(luò)的電影，所以嚴(yán)格來講，這是一部被故事綁架的電影。

　　導(dǎo)演忻鈺坤非常自知，他知道去掉“低成本、處女作”這些標(biāo)簽，《心迷宮》要提升的空間還不小。最起碼是在演員的選擇和調(diào)度上，有太多氣力可以花。它的好，只是襯出當(dāng)下中國電影對(duì)電影本體無原則的規(guī)避和對(duì)人生過度消解后的蒼白。而最欣喜的地方，它所呈現(xiàn)的鄉(xiāng)村，非一味的凋敝和殘破，相反還有些富足和安逸，這是我熟悉的鄉(xiāng)村，一個(gè)急于城市化的鄉(xiāng)村。最大的遺憾是，一部事關(guān)犯罪的影片，其隱性或顯性的暴力元素都不夠充足，不一定是要白刀子進(jìn)、紅刀子出，而是影片結(jié)束后，要予人以經(jīng)久不息的寒意。這方面，影片確實(shí)有著不必要的“節(jié)制”。

　　農(nóng)村電影不復(fù)當(dāng)年的熱鬧景觀

　　從題材上來說，《心迷宮》可以定義為鄉(xiāng)村犯罪片，令我產(chǎn)生意趣的還是“鄉(xiāng)村”二字。當(dāng)下中國鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀，在某些貌似具關(guān)懷狀的電影里，常深情款款地為留守兒童和空巢老人代言。而對(duì)我們這樣一個(gè)有著悠久農(nóng)耕文明的大國而言，可謂遇上了千年未有之變局。城市化進(jìn)程的加快，讓更多的農(nóng)人或早或晚地成為城市的中堅(jiān)力量，他們集體性的對(duì)他們?cè)��?jīng)根深蒂固的鄉(xiāng)村記憶，幾乎是毫不回頭地進(jìn)行了揚(yáng)棄。而留在鄉(xiāng)村的人，疑似也沒有喚醒沉睡的高山，讓河流改變模樣的雄心，和為此而帶來的壯舉。另一些先富起來的鄉(xiāng)村，對(duì)彈奏田園牧歌大抵也是興致了了，其生活方式和精神狀貌，是極其自覺地向城市化看齊。

　　大概是出于對(duì)普遍受眾的深切關(guān)懷，建國后，最為重要的題材之一，農(nóng)村電影也不復(fù)當(dāng)年的熱鬧景觀。但還是有電影人不遺余力地表達(dá)他們對(duì)鄉(xiāng)村的體認(rèn)，郝杰、李�，B等獨(dú)立制作的影片，都更多地彰顯了生命最為原初的動(dòng)力，以及渾茫的不知所終的去向。

　　可以說，他們的影片與吳天明、胡柄榴等更早的鄉(xiāng)村敘述迥異，不再那么依戀或臣服，而是有著一種身未動(dòng)，心已遠(yuǎn)的漂流感，他們對(duì)土地的依附，更多的是一種受困后的蒼涼。這在韓杰的《HELLO，樹先生》中表現(xiàn)較為突出。章明的《郎在對(duì)門唱山歌》和蕭風(fēng)的《喊過嶺的故事》，則是新世紀(jì)以來，最優(yōu)質(zhì)的鄉(xiāng)村敘述。迷惘與倔強(qiáng)齊出，對(duì)抗與從命共生。且都有一種流動(dòng)的美，一種不懼消逝的力量。在這個(gè)維度上來看的話，《心迷宮》太流于表皮了，不是說，這個(gè)連環(huán)盜尸的故事放在城市里就能講得通，而是人與環(huán)境的關(guān)系還是有些游離。

　　犯罪電影如何觸碰真實(shí)的心理？

　　今年，還有一部關(guān)于鄉(xiāng)村犯罪的影片《東北偏北》，就實(shí)在乏善可陳，白白浪費(fèi)了這個(gè)極佳的真實(shí)案例，一起持續(xù)多年的連環(huán)強(qiáng)奸案，毫無聲色刺激，枉負(fù)了這樣的花頭。編者想讓我就今年犯罪片小回潮來聊聊�！读胰兆菩摹�、《解救吾先生》、《我是證人》、《別有動(dòng)機(jī)》、《消失的兇手》（本片未看）等影片的相繼面市，好像有成為一種現(xiàn)象的可能。然而，這幾部影片嚴(yán)格來講，都沒有觸碰到真實(shí)且駭人的犯罪心理，有的像故事會(huì)，有的像法制節(jié)目，僅此而已。

　　而港產(chǎn)制作，大多還是走殺人放火搞破壞的路子，每年都不少。國內(nèi)年輕導(dǎo)演如程耳的《邊境風(fēng)云》和非行的《全民目擊》，在當(dāng)年有著一定的反響。泛意義上的犯罪片，和喜劇片一道，是最為重大的兩大電影類型。犯罪片極難有峰值攀頂?shù)木揞~收益�！队⑿郾旧�》和《無間道》在港地的當(dāng)年票房榜上都是執(zhí)牛耳者，現(xiàn)在看來，都像是個(gè)特例。當(dāng)下，對(duì)犯罪片最有心得的杜琪峰，他的影片在內(nèi)地市場(chǎng)沒有盆滿缽滿，目前最高紀(jì)錄是《盲探》。

　　是當(dāng)下觀眾只能接受短平快，且易于消化的情感輸入，只對(duì)自欺欺人的自我認(rèn)定情投意合，導(dǎo)致他們無法去正視自己內(nèi)心深處的淵藪，好安然無恙地在伸手不見五指的影院，越過道德的疆界，去為非作歹？還是創(chuàng)作者跟觀眾一樣，對(duì)人性本善的執(zhí)念太深，要通體光明地去懲惡揚(yáng)善？

　　這個(gè)話題，這篇短文顯然承擔(dān)不起。要說的是，好的犯罪電影，不是讓一些道德動(dòng)物獲得優(yōu)越感，而是讓更多的凡夫俗子，去釋放他們內(nèi)心的小黑暗。好讓，他們種種越軌的念想既然在影院里都一一地實(shí)現(xiàn)，那剩下的，就是安安穩(wěn)穩(wěn)地去做一個(gè)良民。（賽人 影評(píng)人）