美國《國際先驅(qū)論壇報(bào)》2008年12月5日文章:中國當(dāng)代藝術(shù)品泡沫破滅 記者:索尼亞·克勒斯尼科夫·杰瑟普(Sonia Kolesnikov-Jessop)
岳敏君謎一樣的自畫像以大笑的面孔成為中國當(dāng)代藝術(shù)最容易辨識(shí)的形象之一,經(jīng)濟(jì)景氣的時(shí)候,那些買賣岳敏君畫作的人也一路大笑著走進(jìn)銀行!掇Z轟》,被認(rèn)為是其最好的早期作品之一,在今年五月以創(chuàng)紀(jì)錄的685萬美元成交。但現(xiàn)在收藏家們已經(jīng)不再急于搶購岳的作品。在四年的空前繁榮之后,市場開始逐漸回歸理性。
“中國當(dāng)代藝術(shù)品市場不再過熱。盡管是優(yōu)秀藝術(shù)家的好作品,但還是估價(jià)過高。更不用說還有很多垃圾被當(dāng)成‘意味深長的’作品來買賣”,新加坡拉拉薩提拍賣公司(Larasati Auctioneers)的總裁丹尼爾·科瑪拉(Daniel Komala)稱!皩(duì)好作品來說,泡沫已經(jīng)明顯小了許多;而對(duì)那些無甚意義的作品而言,泡沫才剛剛破裂”,科瑪拉說,“市場需要一種新的平衡,這應(yīng)該是低于最高水平的三至四成!
在11月30日晚進(jìn)行的佳士得香港亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)上,32件作品中僅有18件成交。岳敏君、方力鈞和王廣義的作品無人接手,而來自電影導(dǎo)演奧利佛?斯通收藏的一副張曉剛的作品《血緣:大家族作品二號(hào)》賣出了340萬美元,低于此前最保守的390萬美元的估價(jià)。曾梵志的一副罕見的早期作品《從群眾中來,到群眾中去》被佳士得估價(jià)為390萬美元,也沒能賣出最低價(jià)格,這和五月份《面具系列:1996 作品6號(hào)》賣出970萬美元可謂云泥之別。
“市場的邏輯現(xiàn)在非常簡單,”佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)品專家英格里德?杜德克(Ingrid Dudek)說,“新穎且價(jià)格合理的作品表現(xiàn)就好,那些被過分炒作或迅速流回拍賣會(huì)的作品則會(huì)很艱難”。 “那天最后,我們都希望結(jié)果能夠更好些,但是考慮到紐約和倫敦過去一個(gè)半月的成交情況,我們得慶幸市場仍然表現(xiàn)了和過去一樣充分的流動(dòng)性。許多作品得到了客人的拍后報(bào)價(jià)并售出。”
但杜德克也說,“市場明顯有某種程度的糾正”,除了金融危機(jī),中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏者也逐漸更懂得辨別,“確實(shí)有段時(shí)間,任何作品都價(jià)錢高又好拍,但是那已經(jīng)好景不再了”。
回顧過去,索斯比10月4號(hào)在香港的亞洲藝術(shù)品年度夜拍可能是轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那天晚上,最熱的幾個(gè)名字很明顯已經(jīng)無法吸引盲目的追隨者,47件作品中僅有28件成交。劉偉、王廣義和岳敏君的作品都付流拍。繁榮時(shí)期的另一個(gè)標(biāo)志性畫家是張曉剛,他的一副《血緣》拍出296萬美元,剛達(dá)到估價(jià)的下限,但是同一系列的另一幅作品就未能拍出。在10月11號(hào)新加坡進(jìn)行的另一場拍賣會(huì)上,岳敏君的《生活姿態(tài)》估價(jià)相對(duì)較低,為25萬美元,也仍未能拍出。
中國11月初的拍賣成交量證實(shí)了這一趨勢,嘉德秋季拍賣會(huì)中就有中許多當(dāng)代藝術(shù)作品流拍,而北京華辰拍賣則取消了其所有即將到來的當(dāng)代作品的拍賣。
香港少勵(lì)畫廊(Schoeni Art Gallery)負(fù)責(zé)人文惠賢(Nicole Schoeni)稱,近期的拍賣結(jié)果會(huì)“讓很多人心灰意冷”!拔铱吹浆F(xiàn)在發(fā)生的情況則比較放松,”她補(bǔ)充道,“許多投機(jī)者也不再卷入其中”。
佳士得20世紀(jì)中國和亞洲當(dāng)代藝術(shù)品負(fù)責(zé)人張芬奇也看到了光明的一面。“現(xiàn)在是一個(gè)買家市場,”她說,“如果你眼光夠好,知道什么是最好的作品,現(xiàn)在可能是以最佳價(jià)格購入最佳作品的最佳時(shí)機(jī)。”
科瑪拉說,“只要像張曉剛這樣的中國當(dāng)代頂尖藝術(shù)家的作品價(jià)格和達(dá)明安?赫斯特(Damien Hirst)的差距還這么大”,買家就一定會(huì)回來。(編譯:朱穎)
岳敏君作品