澳大利亞人報(bào)：《貧民富翁》刺激中國電影

　　澳大利亞《澳大利亞人報(bào)》2月28日文章，原題：中國迫不及待奪取印度的風(fēng)采

　　丹尼·波爾導(dǎo)演的《貧民富翁》成功賺取高票房收入，對此印度最大的競爭對手—中國的反應(yīng)又是怎樣呢？

　　維卡斯·史瓦盧普的小說《貧民富翁》及改編的電影一樣都不是（或不只是）在于描述一個(gè)既時(shí)髦現(xiàn)代又貧窮混亂的印度，其講述的混亂貧窮本身很難使一部電影或一本小說暢銷。但是電影獨(dú)到的地方在于，波爾的導(dǎo)演風(fēng)格和阿迪加的寫作方式都是寫實(shí)性的。電影和小說雖然是關(guān)于印度的，但是它們更多的是講述一個(gè)個(gè)故事，這些故事都是以一種能夠勾起人們想象的方式娓娓道來。其中的畫面、情感、信息的傳遞都是超越文化的，具有世界性、普遍性。

　　相對而言，中國的小說和電影也許僅僅局限于中國特色。臺(tái)灣導(dǎo)演李安以電影《藏龍臥虎》獲得2000年度奧斯卡最佳外語影片獎(jiǎng)，這不得不說是一個(gè)奇跡。而之后張藝謀導(dǎo)演的《英雄》中出現(xiàn)類似武打場面就只是小意思了。

　　去年李安導(dǎo)演電影《色·戒》時(shí)卻說，他并不期望這部電影能像《英雄》等大片那么成功。他說，這部電影的風(fēng)格和畫面都很“中國式”。

　　一方面，我們看到中國電影工作者們拍出了很多非常不錯(cuò)的電影，把中國特色拍得非常典雅精致，雖然有點(diǎn)讓人審美疲勞。另一方面，我們也看到了講述中國的電影以獨(dú)特視角一點(diǎn)點(diǎn)向我們展開中國的另一面，而這一面仍是西方無法欣賞和體味的。

　　也許中國電影在等待像波爾—印度這樣的結(jié)合模式，等待某個(gè)人來到中國并能寫實(shí)性地在電影中展現(xiàn)中國這個(gè)地方本身的情況。（作者賽洛森，銘英譯）

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