“中國的戲曲藝術(shù)是有生命的,否則不會傳承幾百年,但戲曲不能越演越老,越演觀眾越少,臺下坐的都是白頭人!毕愀蹌∽骷液渭狡21日在此間說,戲曲應(yīng)該面向青年面向未來,擁有生機勃勃的青春生命。
戲曲曾經(jīng)是傳統(tǒng)中國社會的主要文化娛樂形式,是大多數(shù)老百姓日常生活的樂趣。20、21世紀(jì),隨著話劇出現(xiàn),電影電視發(fā)明,音樂、網(wǎng)絡(luò)流行等,戲曲開始面臨前所未有的沖擊。
有數(shù)據(jù)顯示,中國戲曲劇種以每年消亡一至兩個的速度迅速萎縮,過去全國戲曲劇種368個,到2006年降至267個,而且一半沒有音像紀(jì)錄,“戲曲危機”出現(xiàn)了。
“兩岸四地中國戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展?北京論壇”21日在此間舉行,來自港澳臺和內(nèi)地的百余位戲曲藝術(shù)界人士相聚一堂,應(yīng)對戲曲發(fā)展難題,為這一藝術(shù)之青春“喚東風(fēng)”。
論壇觀點一:回歸文學(xué)創(chuàng)作。
在戲曲走向繁榮之初,就產(chǎn)生了誰是戲曲關(guān)鍵環(huán)節(jié)的爭論,作家還是演員?文本還是舞臺?首都師范大學(xué)文學(xué)院教授張燕瑾認(rèn)為,如今京劇面臨的問題是遠(yuǎn)離了文學(xué),文人與藝人,文本與演出的二元分離。她認(rèn)為,新的受眾要求新的京劇,有了好的劇本,舞臺上才會演出好戲。所以,新時代的京劇,應(yīng)當(dāng)文學(xué)與表演并重,二者合則雙美,離則兩傷。文學(xué)是一切藝術(shù)的靈魂,京劇的振興,期待文學(xué)的介入,京劇應(yīng)當(dāng)回歸文學(xué)家族。
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