臺(tái)灣法藍(lán)瓷融合3D技術(shù)再現(xiàn)清初《百蝶圖》

　　圖為彩繪師林培懿（左）、設(shè)計(jì)師范閔茹（中）、雕塑師江銘磊（右）合影。黃少華 攝圖為雕塑師江銘磊示范創(chuàng)作過(guò)程。黃少華 攝

　　“華人的品牌需根植于文化”，27日下午，體現(xiàn)臺(tái)灣法藍(lán)瓷此理念并融合現(xiàn)代科技手段創(chuàng)作的又一新品——“百蝶千福”瓷瓶，在臺(tái)北面世。

　　該作品的設(shè)計(jì)者、雕塑者、彩繪者首度同臺(tái)，從平面創(chuàng)意設(shè)計(jì)、立體土胚雕塑與豐富色彩手繪三種角度，完整詮釋法藍(lán)瓷工藝的淬煉與歷程。

　　僅限量生產(chǎn)988件的“百蝶千福”瓷瓶，其設(shè)計(jì)靈感源于清代知名畫師余省的《百蝶圖》。據(jù)設(shè)計(jì)師范閔茹(Vera)介紹，該瓷瓶不僅展現(xiàn)如原畫的精細(xì)筆繪，并以獨(dú)特立體雕塑，重新詮釋經(jīng)典的現(xiàn)代風(fēng)貌。造型上，以四面窗景為設(shè)計(jì)，代表百蝶從四面八方翩翩飛來(lái)，巧妙將原畫元素轉(zhuǎn)化為四季景色，勾勒于瓷品，賦予傳統(tǒng)經(jīng)典嶄新生命﹔瓷品頸部的花卉，同樣取材于原畫，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代拼貼裝飾，展現(xiàn)融合中西的設(shè)計(jì)風(fēng)格，增添時(shí)尚氣息。

　　而如何將平面幻化為立體，雕塑師江銘磊介紹，以往法藍(lán)瓷作品就是將美的元素極大化，例如表現(xiàn)一朵花、一只蝴蝶的生動(dòng)姿態(tài)。但“百蝶千福”瓷瓶，則是要讓“百蝶”的美產(chǎn)生加乘效果，在空間布局上是一大突破。在雕塑時(shí)必須細(xì)致處理每只蝴蝶的造型與風(fēng)格，讓每只彩蝶的生命產(chǎn)生美妙連結(jié)，而蝴蝶的大小尺寸各有意趣，最小的蝴蝶只有0.5cm，既考驗(yàn)著雕塑師的工藝手法，更是土胚塑形過(guò)程上的挑戰(zhàn)。

　　最大亮點(diǎn)在于，該瓷透過(guò)當(dāng)代科技與手工雕塑的相輔相成，采用電腦雕塑與3D打印的技術(shù)制作出瓶身主體，上方的柔美花草與細(xì)膩紋路，則表現(xiàn)了雕模師的精湛手藝。

　　色彩上，“百蝶千�！贝善刻�脫傳統(tǒng)中式的濃艷，改以清乾隆粉彩花瓶的絢麗亮彩為基底。彩繪師林培懿分享了該瓷瓶的創(chuàng)作心得，她介紹，彩繪“百蝶千�！边^(guò)程中，難度最高的就是要精細(xì)描繪彩蝶身上的羽翼與紋路，使用的色料近20種，考驗(yàn)著彩繪師的專注與細(xì)心。

　　法藍(lán)瓷的創(chuàng)立者陳立恒認(rèn)為，華人的品牌需根植于文化，并從豐厚的文化資源中汲取創(chuàng)意，以二代設(shè)計(jì)創(chuàng)造出當(dāng)代新價(jià)值，“百蝶千�！贝善康膯�(wèn)世，是又一成功的實(shí)踐。

　　法藍(lán)瓷(Franz)是陳立恒于2001年在臺(tái)灣創(chuàng)立的，以“瓷都”景德鎮(zhèn)為生產(chǎn)基地，并深耕大陸市場(chǎng)，作品以高貴、典雅的風(fēng)格為消費(fèi)者喜受。(完)

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