兩版“編輯部”恰如電視劇20年變革

　　新舊兩版《編輯部的故事》，都以雜志危機(jī)開(kāi)頭。不同的是，1991年版著力嘲諷權(quán)威話語(yǔ)權(quán)和知識(shí)分子的精英立場(chǎng)；2013年版則將重火力對(duì)準(zhǔn)了娛樂(lè)圈。嘲諷的對(duì)象從“知識(shí)分子”到“娛樂(lè)圈”，恰好是中國(guó)電視劇20年分類(lèi)與屬性的變革。

　　1991年，蹣跚起步的國(guó)產(chǎn)電視劇推出了第一部別具一格的系列喜劇——由王朔、馬未都、馮小剛等擔(dān)任編劇的《編輯部的故事》；22年后，當(dāng)年《編輯部的故事》總策劃鄭曉龍，集結(jié)黃海波、陳好、王千源等主演的《新編輯部故事》換裝上陣。

　　兩版《編輯部的故事》都以雜志危機(jī)開(kāi)始。1991年《編輯部的故事》中的《人間指南》，生存危機(jī)來(lái)自于對(duì)于雜志文藝路線的選擇，五大主角都是知識(shí)分子、文藝愛(ài)好者。因?yàn)殡s志銷(xiāo)量低迷馬上就要分崩離析，陳主編宣布自己即將退休，可能空出來(lái)主編職位，之后，看人下菜碟的陳主編、馬列主義老太太牛大姐、精于算計(jì)的小市民余德利、頗有理想主義情懷的文藝女青年戈玲、文化小痞子李冬寶，各顯其能。《人間指南》的主編職位競(jìng)爭(zhēng)中，更多表現(xiàn)出的卻是知識(shí)分子的剛愎自用、對(duì)權(quán)謀的一竅不通，表面上對(duì)主編一職不屑一顧，實(shí)際上趨之若鶩。

　　20年后的《人間指南》再次面臨生死存亡的危機(jī)。落花流水人飄零，原來(lái)的編輯部只剩下戈玲還在堅(jiān)守。這個(gè)文藝女青年與李冬寶結(jié)婚后再離婚，變成單身文藝女中年；文化小痞子李冬寶轉(zhuǎn)戰(zhàn)娛樂(lè)圈混得風(fēng)生水起�！度碎g指南》即將倒閉，從海外歸來(lái)的山東大妞安妮則要將《人間指南》改版為時(shí)尚雜志《WWW》。在2013年的《人間指南》，市場(chǎng)化、娛樂(lè)化、國(guó)際化、潮流化是通行的生存法則；老人戈玲對(duì)于文藝的堅(jiān)守充滿了不合時(shí)宜的氣息。夸張、變形、無(wú)厘頭的表演中，雜志社新人都因利益成為兩面派：操著正宗牛津腔的安妮實(shí)際上是個(gè)山東大妞；自詡風(fēng)流的袁帥實(shí)際上只是自命不凡地自稱(chēng)大腕；精于算計(jì)的劉向前把錢(qián)扒拉到自己兜里已經(jīng)全然不需要旁敲側(cè)擊、曲扭拐彎。老版《編輯部的故事》中，知識(shí)分子的氣節(jié)、氣質(zhì)、道路選擇，甚至個(gè)人算計(jì)都已不復(fù)存在——不得不承認(rèn)，這些不像知識(shí)分子的知識(shí)分子，在當(dāng)下就是那么栩栩如生的。

　　1991年版《編輯部的故事》由王朔和馮小剛擔(dān)任主要編劇，“王朔式喜劇”和“馮氏喜劇”中對(duì)知識(shí)分子（權(quán)威話語(yǔ)權(quán)及上流社會(huì)）良好自我感覺(jué)的嘲諷也就此形成雛形。公款吃喝、托人辦事、利用法律漏洞的騙子、道貌岸然的偽君子、抗?jié)尘葹?zāi)，都與知識(shí)分子的世界息息相關(guān)。2013年版的《新編輯部故事》中，除了依然文藝但不合時(shí)宜的戈玲外，其他編輯部成員身上已經(jīng)全然沒(méi)有傳統(tǒng)知識(shí)分子的氣息，故事也與傳統(tǒng)知識(shí)分子關(guān)注的領(lǐng)域大不相同。選秀、博丑出位、炒作無(wú)底線，雜志與娛樂(lè)圈、電視圈緊密勾連，諷刺的重型武器則對(duì)準(zhǔn)了娛樂(lè)圈。從“知識(shí)分子自己”到“自己娛樂(lè)圈”，是導(dǎo)演下意識(shí)地自我歸類(lèi)，也是中國(guó)電視劇20年的分類(lèi)和屬性的變革——電視劇越來(lái)越成為主流的文化消費(fèi)；大量民營(yíng)機(jī)構(gòu)參與電視劇制作并陸續(xù)獲得制作許可證后，市場(chǎng)化裹挾下的電視劇，已經(jīng)越來(lái)越遠(yuǎn)離“知識(shí)分子”，接近“娛樂(lè)”。