受北京國(guó)際青年戲劇節(jié)邀請(qǐng)，《鄭和的后代》赴京首演。事后回味其中那一陣陣“無(wú)根而無(wú)涯”的流離和疼痛，莫名刺中內(nèi)心。

　　印象中，這是上海青年導(dǎo)演馬俊豐首次進(jìn)京。這部由新加坡編劇原創(chuàng)的小劇場(chǎng)作品，其海報(bào)尤為驚艷，肉粉色調(diào)。豎立在畫(huà)面上的手繪主圖案好像一個(gè)島，其中星羅棋布好像微細(xì)血管一樣分散著一些南洋的地名，稍有了解便可知是鄭和曾七次出海抵達(dá)過(guò)的地方。

　　進(jìn)入劇場(chǎng)，入場(chǎng)光昏暗迷離。除了一面觀(guān)眾席外，舞臺(tái)上另安排了30余個(gè)特別席位，供觀(guān)眾自由選擇落座。舞臺(tái)被劃分成“田”字狀，四面和中間的交叉路線(xiàn)為演員的表演區(qū)。四個(gè)小空間也安排了觀(guān)看席位，座位分布亦有講究。頭排一個(gè)座位，次排兩個(gè)，依次下去，一共四排，構(gòu)成一個(gè)三角形，像一只錨。

　　五位演員，三女兩男，著寬松黑衣，自入場(chǎng)后就站在中央?yún)^(qū)域內(nèi)，沉默地吐納，并伴隨海浪一般的聲效勻速地前后搖擺自己的身體，令人仿佛置身無(wú)邊大海。至此，作品基調(diào)的建立幾乎堪稱(chēng)完美，準(zhǔn)確且節(jié)制。待戲正式開(kāi)始，情況則變得和主題“無(wú)根無(wú)涯”一樣，開(kāi)始搖擺不定。

　　導(dǎo)演似乎在繁與簡(jiǎn)、多與少之間猶豫不決，一面是表演的模擬和意向性、無(wú)實(shí)物、肢體劇元素，一面是畫(huà)布窗棱、卡通航海圖、激光射筆等效果和手段的層出不窮，但是很精彩，每一樣都富于想象力，視覺(jué)的美感上完成度很高。觀(guān)眾剛剛還被假定性表演催眠，天花板上忽然就掉落下一根長(zhǎng)長(zhǎng)的LED燈管，戳在演員的大腿中間，滅了。這樣的交錯(cuò)換場(chǎng)一直貫穿始終，到后半程，觀(guān)看心理也已經(jīng)從感受作品的深意變成了“看看導(dǎo)演接下來(lái)出什么大招”。

　　其實(shí)劇中處處可見(jiàn)玄機(jī)和趣味、創(chuàng)作者的用力和在意，比如表演區(qū)的分割、調(diào)度路線(xiàn)的豐富曲折，還有對(duì)劇場(chǎng)空間最大程度的利用，但同時(shí)也流露出了如劇中主人公一樣的迷茫而動(dòng)蕩，或許這也是此次創(chuàng)作的意義所在：從現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)感受出發(fā)，試圖在一個(gè)古人殘缺的身子上找到當(dāng)下的自我認(rèn)知。但我猜測(cè)，藝術(shù)并不是生活中缺少的什么東西，而應(yīng)該是多余的那個(gè)部分；悲傷或者困擾，在那里面，需要用創(chuàng)作來(lái)釋放，而憑空把握，往往可能是徒勞的。

　　《鄭和的后代》是一次感官大于角色的演出，或說(shuō)炫技可能也不為過(guò)。表達(dá)的途徑是豐富的，但想要表達(dá)的事情卻未超過(guò)預(yù)期：漂泊、壯烈、痛苦、極大的幽默和荒謬之后，是不可預(yù)計(jì)的命運(yùn)的沉浮、在陸地與海洋之間來(lái)來(lái)回回之后終致自我的迷失……這是文字可以描述和抵達(dá)的情形，但戲劇在某種程度上應(yīng)該是大于文字，大于身體，大于視覺(jué)的。在講述層面，作品完成得極好，但在自我意志的釋放上則稀薄微弱。

　　希望可以看到馬俊豐更多的創(chuàng)作，他作品里自由的意識(shí)、對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏感和一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)寞偪�，是并不多�?jiàn)的。（呂彥妮）